Définition
[ chr3 ] – 3 chromatismes est un outil du style de Charlie Christian.
C’est une ligne composée de trois notes chromatiques, se déplaçant généralement vers le bas.
Les plus courantes sont
- de la Tierce à la Seconde,
- de la Sixte à la Quinte,
- de la Fondamentale à la Septième mineure
- et de la Neuvième à la Fondamentale.
Charlie Christian utilise très fréquemment cet outil chromatique pour relier les notes réelles d’accord.
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Phrases exemples
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On The Alamo – mes 6-8
La Figure de note Triolet est souvent associée par Charlie Christian à la figure de style du [ chr3 ] .
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Poor Butterfly – mesures 6 à 8
Charlie Christian descend le mode de F mixolydien de la Septième mineure à la Tierce.
Il allonge sa phrase en jouant un chromatisme [chr3 ] de la Seconde à la Fondamentale (pratique très fréquente après un mix b7/3).
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The Sheik Of Araby III – mesures 21 à 25
La dissonance de la note Db (7∆ sur D7) est incluse dans le chromatisme qui descend de la Fondamentale à la Septième mineure.
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The Sheik Of Araby III – mesures 26 à 29
Dans la mesure 27, la note Cb est une note longue (♩ ) de passage chromatique [ cpt ] qui s’insère facilement dans la descente chromatique qui va de la Seconde (note D) à la b7 (note Bb) sur l’harmonie de C7 (chr5).
L’harmonie de F7 est anticipé au temps 3 de la mesure 28 en utilisant un chromatisme descendant [ chr3 ].
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I Never Knew – mesures 28 à 30
La phrase démarre par un chromatisme en pull-off suivi du même chromatisme en normal pour viser la Quarte qui débute l’encadrement de la Tierce : c’est un long chemin pour lancer l’arpège F13.
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I’m Confessin’ – mesures 7 à 9
Montée en Triolet pour atteindre la #5 et redescente de l’arpège [ Dom 9#5 ].
La descente continue en Triolets avec des chromatismes [ chr3 ] et [ chr4 ] jusqu’à la Tierce de Eb.
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Rose Room I – mesures 4 et 5
Chromatisme descendant ([ chr3 ] = 9 to R) et saut à l’octave ([ saut ] L8) pour finir la phrase
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Rose Room I – mesures 6 et 7
Résolution indirecte de b7 de Ab7 (note G) vers R de Db (note Db) par approche chromatique descendante ‘ [ Chr3 ] = 9 to R’
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Rose Room I – mesures 17 à 19
Descente en mixolydien ([ mix b7/3 ] = b7 6 5 4 3} suivie d’une descente chromatique ‘à la note Db (Seconde augmentée)
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Rose Room I – mesures 20 à 23
Résolution indirecte de b7 (note Gb) du V7 vers R (note Db) du I par approche chromatique [ Chr3 ] = 9 to R
La note Eb sur Ab7 à la mesure 22, du fait du chromatisme pour viser la Fondamentale de Db à la mesure 23, peut être considérée comme une anticipation [ ant ] de cet accord.
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Ida, Sweet as Apple Cider – mesures 3 à 7
Le slide [ s ] peut également servir à faire une broderie (exemple entre la 2 et #2 à la mesure 3).
Cette broderie est préparatrice à la descente de l’arpège de Bb9 qui est suivi par un chromatisme [ chr3] = 9 to R.
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Ida, Sweet as Apple Cider – mesures 11 à 12
Phrase emblématique du style de Charlie Christian sur l’harmonie d’une dominante :
- descente en mixolydien de la b7 à la 3 [ mix b7/3 ]
- suivie d’un chromatisme [ chr3 ] de la Seconde à la Fondamentale (9 to R)
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Ida, Sweet as Apple Cider – mesures 13 à 17
la séquence démarrant en fin de mesure 14, est construite avec un chromatisme [ chr3 ] intercalé entre les notes réelles de l’accord de Bb7 (b7: note Ab ; 6 : note G ; 5 : note F).
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Ida, Sweet as Apple Cider – mesures 19 à 21
L’arpège descendant de Bb9 est rallongé par un chromatisme [ chr3] qui va jusqu’à la Fondamentale de l’accord.
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Ida, Sweet as Apple Cider – mes 22-28
Les chromatismes [ chr3 ] qui aboutissent sur des Quintes ou des Septièmes mineures permettent de faire entendre des tensions de passage (#5, 7∆) qui enrichissent la phrase.
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The Sheik Of Araby II – mesures 17 à 22
Pour la transition du degré I au degré V7, il utilise l’accord diminué du I [ I° over V7 ] et continue [ cont ] sa descente en Bb par un chromatisme [ chr3 ] pour atteindre la Fondamentale de l’accord du V7 (note F).
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The Sheik Of Araby II – mesures 25 à 28
Il n’hésite pas à continuer [ cont ] l’harmonie du VI7 (G7) vers le II7 (C7) en poursuivant la descente de l’arpège avec des chromatismes [ chr3 ] et [ cpt ] jusqu’à atteindre la note Gb (7∆ sur G9 ou b5 sur C7) pour finalement faire entendre l’harmonie du V7 avec l’arpège C13 qui s’arrête sur la tension 13 (note A)
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Oh, Lady Be Good – mesures 13 à 15
Charlie Christian traite la progression ‘ii – V7 – I’ comme un simple ‘V7 – I’ en utilisant la forme V7 sur le ‘ii – V7’.
Mais en répétant 3 fois la note C (Tierce mineure de Am7) il soutient l’harmonie de la Sous-dominante. Il va jusqu’à son soulignement au temps 3 par un chromatisme [ chr3 ] descendant.
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Oh, Lady Be Good – mesures 21 à 24
A la mesure 24, un chromatisme [ chr3 ] vise la b7 (note C) qui est suivie de la Tierce (note F#) avant d’atteindre la note G qui est une anticipation [ ant ] de la Fondamentale du degré I (résolution des tensions précédentes).
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Oh, Lady Be Good – mesures 37 à 39
A la mesure 38, il descend sur l’harmonie du V7 (D7) par l’outil [ mix b7/3 ] et anticipe [ ant ] l’arrivée sur le degré I (G Maj) par sa Sixte (note E) incluse dans un chromatisme [ chr3 ]
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10 réflexions sur “Outil de Charlie Christian : [ chr3 ] 3 chromatismes”