Mode Lydien b7 sur accord isolé II7 en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Lydien b7 sur accord isolé II7 en Majeur (II7) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, il s’oppose […]
Cadences
Progressions d’accords et suites harmoniques utilisées dans le Jazz
Mode Lydien b7 sur la Dominante de degré bVII en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Lydien b7 sur la Dominante de degré bVII en Majeur (bVII7 – Cadence Backdoor) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à […]
Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVII en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVII en Majeur(DS V7/bVII)) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en […]
Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVI en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVI en Majeur(DS V7/bVI)) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en […]
Emploi des accords de Septième dans le Blues
Emploi des accords de Septième : dans le Blues La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, il s’oppose au système tonal un thème modal utilise […]
Mode Lydien b7 sur la Dominante de degré IV en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Lydien b7 sur la Dominante de degré IV en Majeur (IV7) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, […]
Mode Mixo b9 b13 sur accord de Dominante Secondaire du bIII en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixo b9 b13 sur accord de Dominante Secondaire du bIII (D.S. V7/bIII) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en […]
Mode Lydien b7 sur les Substitutions Tritoniques des Dominantes en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Lydien b7 sur les Substitutions Tritoniques des Dominantes en Majeur (Sub. T. V/I et Sub. T. des D.S. ) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé […]
Mode Mixo b9 b13 sur accord de Dominante en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien b9 b13 sur accord de Dominante (V7b9/I) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, il s’oppose au […]
Mode Mixolydien sur accord de Dominante en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien sur accord de Dominante (V7/I) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, il s’oppose au système tonal […]
Emploi des accords de Septième en contexte Majeur
Une question d’analyse Après avoir déterminé la Tonalité du morceau, on commence habituellement son analyse par le repérage des accords de Septième. La grande majorité d’entre eux sont chiffrés V7 et/ou s’inscrivent dans des cadences […]
Travailler la résolution V7+9 i mineur
Travailler la résolution V7+9 i en mineur Rappel d’harmonie Pratiquement tous les schémas pratiqués dans la résolution du ‘V7‘ vers le I Majeur peuvent être utilisés dans le ‘V7±9‘ vers le i mineur aux conditions […]
Travailler le mode altéré dans la relation V7 I Majeur
Travailler la résolution V7 I en Majeur avec le mode altéré La dissonance est organisée J’aime à considérer le mode altéré sur un accord de dominante comme bipolaire. sa première partie (les 4 premières notes), […]
Travailler la résolution b7 – 3 dans un iim7 b5 V7b9 mineur
Rappel d’harmonie La fonction tonale du ‘iim7 b5‘ est d’introduire une légère altération dans la progression vers le ‘i m‘. C’est la note F (sous-dominante de la Tonalité de C mineur) qui enclenche le […]
