Gamme des accords de ‘Septième de Dominante’
Un accord de Dominante est un accord qui résout la tension harmonique qu’il génère sur un centre tonal construit une Quinte en dessous (ou une Quarte au dessus) de sa Fondamentale.
Les couleurs de l’altération
L’accord de Septième de Dominante est déjà par lui-même un accord de tension harmonique (présence du Triton entre sa Tierce Majeure et sa Septième mineure).
Les notes extérieures à cet accord, qu’elles soient diatoniques à une gamme ou chromatiques, sont toutes utilisables pour apporter couleurs et tensions supplémentaires.
Pour altérer de manière ‘Jazz’, il ne s’agit pas de sélectionner une note extérieure quelconque : elles ont toutes un caractère propre qu’il faut pouvoir entendre pour les jouer judicieusement.
Le fait de pouvoir rattacher une ou plusieurs notes extérieures à une gamme est très confortable pour éviter d’être ‘en dehors’ de l’harmonie.
Mais il n’y pas de gamme unique à utiliser sur tel ou tel accord.
Le choix est dirigé :
- par l’analyse harmonique
- analyse vers l’avant : la tonique de destination oriente votre choix de gamme
- analyse vers l’arrière : Si l’accord de Septième sert de transition dans une modulation on peut vouloir altérer cet accord en fonction de la tonalité de départ : dans ce cas les notes de tension sont choisies dans la gamme de la tonalité de départ.
- par l’oreille et votre sens artistique.
En revanche, le contexte tonal du morceau (Majeur ou mineur) est déterminant. Certaines options ne sont pas disponibles dans le contexte mineur ou inversement.
Garder à l’esprit
- Plus la tension est importante plus la résolution doit être franche.
- Sachez utiliser les notes entre parenthèses comme des marqueurs additifs à vos arpèges
Entendre les altérations
Pour chaque accord et sa gamme associée l’exemple sonore joue :
- l’accord et ses notes d’extension
- la gamme
- à nouveau l’accord
- l’arpège étendu
- et se termine sur l’accord
C 7 (9 13)
#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b
V7 de F Majeur : C Mixolydien
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
Gamme applicable au V7 de la tonalité principale : V7 du I
Gamme applicable au V7 d’une dominante secondaire :
- V7 du IV
- V7 du V
- V7 du bII
- V7 du bVI
- V7 du bVII
Synthèse
Contexte mineur
La neuvième bémol est sous-entendue dans le contexte mineur, aussi le mode Mixolydien s’en exclu.
C 7 (9 #11 13)
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IV7 de G mineur mélodique : C Lydien b7
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
En Jazz tonal, dans les situations harmoniques où l’accord de dominante n’a pas fonction de résoudre :
- Lorsque l’accord de second degré en Majeur (ii-7) est changé en accord de dominante (II7) – on parle ici de ‘Majorisation’ du degré ii (on l’appelle également Dominante secondaire du V7)
- Lorsque l’accord de quatrième degré en mineur harmonique (iv-7) est changé en accord de dominante (IV7) – on parle ici d’emprunt au mineur mélodique
- lorsqu’on a substitué un accord de dominante par un autre dont la Fondamentale est située à 3 tons du premier – on parle ici de Substitution tritonique du degré V
- lorsque, dans une cadence, on utilise un accord de dominante situé un ton en dessous de l’accord Majeur qu’il rejoint – on parle ici de cadence ‘Backdoor’
On peut également employer le mode lydien b7 dans un solo pour altérer légèrement l’accord de dominante car la seule note en différence par rapport au mode mixolydien est la #11 : cette note peut être vue comme une b5.
Contexte mineur
Sur toutes les substitutions tritonique du degré V
Synthèse
C 7 (b9 13)
#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b
V de F Majeur harmonique : C Mixolydien b9
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
L’accord C7 b9 dans un contexte Majeur (trouvé à la fin de la section A de Desafinado)
Contexte mineur
Hors du contexte mineur
C 7 (9 b13)
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V7 de F mineur mélodique : C Mixolydien b13
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
Accords V7 sans b9 mais avec b13 résolvant sur Tonique Majeure.
Contexte mineur
Accords V7 sans b9 mais avec b13 résolvant sur Tonique mineure (atténue le caractère oriental du V7 en mineur harmonique)
C 7 (b9 b13)
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V7 de F mineur harmonique : C Mixolydien b9 b13
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
V7 d’une dominante secondaire vers un accord mineur diatonique à la Tonalité :
- V7 du ii
- V7 du iii
- V7 du vi
Tout V7b9 dans contexte Majeur
Contexte mineur
Tout accord V7 b9 résolvant sur Tonique mineure
Synthèse
C 7 (b9 #9 11 13)
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II7 de Bb mineur mélodique : C neuvièmes altérées
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
Altération des neuvièmes
Contexte mineur
Pas dans le contexte mineur
C 7 b5 (9 b13)
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C ton ton
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
Gamme répertoriée sur Accords de Dominante avec Quinte altérée (exemples trouvés sur ‘Take The A Train’ (II7 b5) et sur ‘All The Things You Are’ (V+7/vi vers vi))
Contexte mineur
Peu fréquent dans le contexte mineur
Synthèse
C 7 b9 (#9 #11 13)
#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b
C demi-ton ton
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
Accords V7 avec Quinte diminuée
Contexte mineur
Gamme d’altération du Vème degré dans le contexte mineur
Synthèse
C 7 b5 (b9 #9 b13)
#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b
VII7 de Db mineur mélodique : C altéré
Provenance
Utilisation
Contexte Majeur
Gamme d’altération du V7 de la tonalité principale : V7 du I
Gamme d’altération du V7 d’une dominante secondaire :
- V7 du IV
- V7 du V
- V7 du bII
- V7 du bVI
- V7 du bVII
Contexte mineur
Gamme d’altération du Vème degré dans le contexte mineur
Synthèse
Gammes à travailler tout particulièrement
Contexte Majeur
- Mixolydien
- Lydien b7
- Altéré
Contexte mineur
- Mixolydien b9 b13
- Demi-ton Ton
- Altéré
Pour une analyse de l’emploi des accords de Septième et des modes applicables :
- en contexte Majeur
- en contexte mineur