Aidons nous de la batterie

La versatilité du jeu de la guitare lui vaut d’être présente aussi bien sur le plan rythmique que sur le plan mélodique. Mais c’est avant tout sur le plan rythmique que sa présence doit être manifeste pour votre auditoire.

Même dans une approche solo, les plus grands guitaristes de Jazz font montre d’une métrique impeccable avec une pulsation calquée sur celle du batteur.

On ne peut aborder le rythme à la guitare de Jazz sans connaître les différentes figures rythmiques de base jouées par la batterie.

• Dans la musique populaire contemporaine, le tempo est verrouillé sur les ‘1’ et ‘3’ pour la Grosse Caisse et les contretemps sur les ‘2’ et ‘4’ sur la Caisse Claire.

• Dans la musique latino, le tempo est déterminé par le clave.

• Dans le Jazz, le tempo ‘swing’ vient du phrasé rythmique de la Cymbale Ride.

Swing Jazz

Excepté pour le Jazz très rapide, les ballades lentes, le latin-Jazz et le Jazz-rock fusion, la plupart des musiques Jazz écrites sont présumées être exécutées avec un rythme ‘swing’ (mention peut en être apportée par l’éditeur en début de partition).

Ce tempo repose sur la Noire avec une triple subdivision en Croches. La Noire est fondamentale car elle donne à la musique cette sensation d’élan vers l’avant. Les Croches sont placées sur les temps de l’after beat.

Figure rythmique ‘swing’

En notation standard, la figure rythmique la plus proche du swing est sans doute la suivante :

Par simplification il est d’usage de transcrire les croches par un triolet dans lequel, on pose par  convention, que la première croche a le double de durée de la dernière

Dans ce rythme ternaire caractéristique du swing, le batteur utilise aussi la grosse caisse pour marquer les temps ‘1’ et ‘3’, la cymbale charleston étant utilisées sur les temps ‘2’ et ‘4’ :

Avec la cymbale ride chaque note a un début bien défini mais pas de fin : le son de chaque note est lié au suivant plutôt que séparé, chaque note se fond dans la suivante.

En jouant les Noires sur la Grosse Caisse cela renforce les basses et aide le bassiste.

Le rôle de la Cymbale Charleston est d’augmenter le groove de la Cymbale Ride : avec un claquement fort et net elle renforce le tempo tout au long de la mélodie. Elle doit toutefois rester en dessous de la Cymbale Ride.

L’alternance des notes longues et courtes (tensions et détentes) et l’accentuation des temps ‘2’ et ‘4’ procure ce balancement swing qui est la caractéristique du style.

Les temps ‘2’ et ‘4’

On dit que les battements ‘2’ et ‘4’ sont les plus importants dans le Jazz : c’est trop affirmatif. Dans tous les styles de musique, y compris le Jazz, les battements ‘1’ et ‘3’ sont les battements ‘papa’ et ‘maman’. Quelque soit la musique, on danse sur le ‘1’ et le ‘3’ et non sur le ‘2’ et le ‘4’. Les ‘2’ et ‘4’ sont les ‘enfants’ des battements ‘1’ et ‘3’. Vous ne pouvez pas claquez des doigts ou taper des mains sur le ‘2’ et ‘4’ si vous ne ressentez pas le ‘1’ et le ‘3’. Le but est de trouver un équilibre car, si les battements ‘1’ et ‘3’ ou ‘2’ et ‘4’ sont trop lourds, la musique ne groovera pas.

Il n’empêche que le côté ‘turbulent’ des enfants dans la danse se retrouve dans l’accentuation des temps ‘2’ et ‘4’.

Le Shuffle

Le Shuffle est un rythme qui évoque la marche. Il crée un groove semblable à une transe en jouant toutes les Noires de la mesure alors que les Croches sont swinguées.

Le Clave ‘Son’

Dans les années 1960 est né le courant Jazz-Latino avec l’engouement pour la Bossa-Nova.

La Bossa est le mariage heureux entre :

• le Jazz qui a tout de suite adopté les harmonies complexes de cette musique
• et les rythmes latins aux formules rythmiques syncopées.

Le Clave ‘Son’ (prononcez ‘sonne’) est une cellule rythmique qui est la racine de la plupart des formes rythmiques de la Bossa. Elle est jouée tout au long du morceau par un instrument de percussion nommé ‘Claves’ (deux bâtonnets de bois rond qui sont frappés l’un sur l’autre).