Préambule
Mon propos n’est pas de fournir une complète étude stylistique mais plutôt de présenter des éléments représentatifs qui permettent de caractériser ce style à la guitare.
Cette page fonctionne comme un recueil qui rassemble les points essentiels. Il faut suivre les liens vers les articles détaillés pour plus d’informations.
Un peu d’Histoire
A partir des années 1940, les musiciens noirs ont ressenti le désir de récupérer une musique devenue commerciale dans les mains des blancs.
Le temps n’est plus aux grandes formations et les musiciens se retrouvent dans des petits clubs.
Ils ne recherchent pas la notoriété ou une large audience : ils s’émancipent en créant un style nouveau qui révolutionne la façon de jouer.
Les arrangements complexes des ‘Big Band’ ont cédé la place à l’improvisation et l’interaction entre les musiciens.
Le style est caractérisé par de belles mélodies en croches jouées sur des progressions harmoniques complexes à des tempos rapides. Les solos usent abondamment de notes d’approches chromatiques pour étendre ou souligner l’harmonie des morceaux.
Le style Bebop est à porter au crédit de musiciens de légende :
- le saxophoniste Charlie Parker,
- le trompettiste Dizzy Gillespie,
- le pianiste Thelonious Monk
- le batteur Max Roach
Côté guitare, la contribution de Charlie Christian à la naissance de ce style est également reconnue.
Eléments stylistiques
Rythme en croches swinguées
Le rythme associé au Bebop reste proche du swing mais du fait des longues lignes de croches présente une nature ryhtmique ‘two feel’ (2 fois 4 croches sur une mesure) plutôt que le traditionnel ‘4/4 feel’ (4 fois 2 croches par mesure).
4/4 feel
two feel
Notez comme le rythme coule plus facilement en ‘two feel’. A tempo élevé cette rythmique fonctionne mieux.
Harmonie
Structure des morceaux
La mélodie du morceau est devenue secondaire : dès le premier chorus le soliste explore toutes les possibilités que lui offre l’harmonie de la grille.
Typiquement, un morceau Bebop fait un bref exposé du thème suivi de nombreux solos dans un ordre convenu (ou pas) pour une reprise finale de ce thème.
Il est fréquent de constater que des progressions d’accords bien connues sont réutilisées pour servir à de nombreux morceaux différents.
Accompagnement
Improvisation
Chromatismes structurels
Dès les années 1920 les musiciens de Jazz ont fait en sorte de rendre leurs lignes d’improvisation plus coulantes en connectant les gammes et les notes guides par des chromatismes et des notes de passage. Cet usage donnant pourtant l’impression d’un manque d’unanimité et d’emploi arbitraire de ces chromatismes.
Les ‘Bopeurs’ ont, systématiquement et de façon très logique, utilisé des gammes avec des notes chromatiques ajoutées. Ces notes sont devenues parties intégrantes de ces gammes.
Les chromatismes ajoutés équilibrent ces gammes sur les notes importantes :
- les notes d’accord sont positionnées sur les ‘down beats’
- si la gamme est jouée à partir de la Tonique
- le temps 1 de chaque mesure est cette Tonique
- le temps 3 de chaque mesure est la Quinte
Gamme Bebop dominante
Doigtés de la gamme
Pour satisfaire aux contingences digitales nécessaires à la pratique du style, il semble difficile d’utiliser tous les doigtés standards du mode Mixolydien auxquels on aurait rajouté le chromatisme de la Septième Majeure.
Pour ma part, j’ai choisi 2 formes principales qui privilégient la compacité et qui situent les 4 demi-tons successifs sur une même corde (la plupart du temps)
Doigtés des arpèges
Les arpèges constituent une base solide dans le référencement des accords et des positions de la gamme
Règles d’équilibre dans les lignes de solo
Des règles sont établies pour faire correspondre les notes de l’accord aux temps forts.
Rotations et connecteurs
Comment créer de longues lignes Bebop à partir de la gamme.
Fins de phrases, Tags et figures cadentielles
Encadrements et chromatismes
Suspensions
Patterns
Gamme Bebop Majeure
Gamme Bebop mineure
De l’usage des particularités harmoniques de certaines gammes Bebop
Avec le rajout, d’une note à la gamme heptatonique générale on introduit une couleur qui peut être exploitée pour élargir le domaine d’emploi habituel de la gamme Bebop.
Jeu en arpèges
Phrases Bebop
- Phrases ‘ii . V7 . I ∆’ Majeur
- Phrases ‘iiØ . V7±9 . im’ mineur
- Phrases Turnaround Majeur
Figures représentatives
En cours de développement
