Je vous présente, les licks les plus courants glanés lors de mes recherches et que j’essaie de mettre au bout de mes doigts dans les Jazz-Blues.
Ils sont dans la Tonalité d’un Blues en Bb (qui est une Tonalité de référence du Jazz-Blues)
Présentation des licks
Dans un but didactique la plupart des licks sont présentés sur un accompagnement basique à 85 bpm (suivre le lien sur le numéro de lick).
Ils sont joués en position intermédiaire sur le manche de la guitare, mais ils méritent tous d’être pratiqués à d’autres positions et à d’autres tonalités (voir processus d’imprégnation).
Mon cahier de licks
Ils ne sont pas présentés dans un ordre établi (le numéro sert uniquement de référence)
n° | Accord | Commentaires |
#1 | Bb7
I7 |
Lick sur gamme de G Blues |
#2 | Bb7
I7 |
Descente de Bb Blues |
#3 |
Eb7 IV7 |
Lick sur le mode de Eb mixolydien |
#4 |
Bb7 I7 |
Lick sur gamme de G Blues |
#5 |
Bb7 I7 |
Rajout de la Tierce Majeure (D) à l’arpège de Bb7 |
#6 |
Bb7 I7 |
Rajout de la Tierce Majeure et de la Sixte à un fragment de gamme pentatonique mineure de Bb |
#7 |
Bb7 I7 |
Un lick élémentaire qui peut se décliner sur tous les accords du Blues |
Bb7 I7 |
Lick sur le degré I7 avec encadrement de la Tierce. | |
#9 |
Bb7 I7 |
Une phrase sur le degré I7 qui fait la part belle aux chromatismes. |
#10 |
Bb7 I7 |
Une jolie phrase attribuée à Joe Pass avec un long chromatisme de la b3 à la 5te |
#11 |
Bb7 I7 |
Phrase sur un arpège de Bb6 qui met en exergue la Quinte (note F) |
#12 |
Bb7 I7 |
Un trait mixolydien avec un triolet sur le temps 3 pour dynamiser la phrase. |
#13 |
Bb7 I7 |
Phrase sur le mode de Bb mixolydien avec un chromatisme entre la Sixte et la Quinte |
#14 |
Bb7 – Eb7 I7 – IV7 |
Une phrase sur les mesures 1 et 2 qui utilise le pattern de Bb Blues auquel on ajoute, en mesure 1, la Tierce Majeure. |
#15 |
Bb7 I7 |
Phrase utilisant le mode de Bb mixolydien avec rajout de la b3 |
#16 |
Bb7 I7 |
Un trait mixolydien par essence qui fait ressortir la Quarte et la Tierce Majeure |
#17 |
Bb7 I7 |
Phrase utilisant l’arpège de Bb 9 13, joué sur le pattern #5 en mode Mixolydien. |
#18 |
Bb7 I7 |
Une phrase de Charlie Christian qui utilise la forme d’accord V9 à la 12ème case. |
#19 |
Bb7 I7 |
Phrase qui utilise la forme II employée par Charlie Christian avec une descente chromatique de la Quinte à la Tierce. |
#20 |
Bb7 I7 |
Un lick tiré de ‘Profundly Blue – 3ème chorus’ de Charlie Christian |
#21 |
Bb7 I7 |
Un trait de grande simplicité avec chromatismes devant la Tierce et la Quinte |
#22 |
Bb7 I7 |
Un trait mixolydien avec un chromatisme ascendant vers la Tierce. |
#23 |
Bb7 I7 |
Une phrase sur l’arpège de Bb 13 qui forme un pattern digital en croix sur les cordes 4, 3 et 2. |
#24 |
Bb7 I7 |
Un trait typique de Jazz Blues avec Quarte et Tierce mineure. |
#25 |
Bb7 I7 |
Quand simplicité rime avec facilité, un trait sur le degré I7 faisant ressortir la Sixte. |
#26 |
Bb7 I7 |
Une phrase qui utilise la forme II de Charlie Christian. |
#27 |
Bb7 I7 |
Un lick en saut de note et descente chromatique sur la gamme de Bb Blues. |
#28 |
Bb7 I7 |
Tout l’esprit Blues dans l’usage de cet arpège de Bb6 (en forme I de Charlie Christian). |
#29 |
Bb7 I7 |
Un trait joué en utilisant la forme V de Charlie Christian. |
#30 |
Bb7 I7 |
Une descente de l’arpège de Bb7 |