Présentation

Les formes V représentent les formes d’accord de dominante des formes III et IV en Majeur.

Les formes V sont la deuxième forme d’accord de dominante étudiée dans la méthode ‘Osons Charlie Christian‘.

Les formes V Dominante couvrent les besoins harmoniques de l’accord de Septième de dominante (X7, X7 9, etc.)

Charlie Christian pratique principalement les formes V7 et V9, mais la forme régulière fait quand même partie de son équipement.

Forme V régulière

Cette forme, très pratiquée dans la période Swing, ne fait pas vraiment partie de la panoplie des outils de Charlie Christian.

Compte tenu du nombre restreint de licks sur cette forme, aucun ne sera étudié dans cette méthode.

Notez toutefois la place des notes de tension, qu’il est utile de connaître.

V7 et V9 : 2 formes pour jouer les mêmes choses

Forme V7

Forme V9

Alors que les formes V7 et V9 couvrent les mêmes notes, on notera que les doigtés sont différents

La Triade mineure démarrant sur la Quinte est présente dans les 2 formes, mais avec un doigté différent

Le choix des formes du V

Le changement de position entre les formes V7 et V9 s’effectue principalement sur la b7 (à la 3ème corde)

• V7 utilise l’index
• V9 utilise le majeur

(faites le parallèle avec la note pivot utilisée dans la forme I sub).

Si vous ne jouez que les notes de l’accord de V9 ou V13, je vous suggère de conserver le doigté de la forme de l’accord ; cependant, si vous voulez introduire des notes de passage, autres que la treizième bémol, je vous suggère fortement de changer de position pour profiter de la facilité d’utilisation de l’index et de l’annulaire plutôt que du deuxième et du quatrième doigt pour jouer ces notes de passage.

De plus, si vous voulez jouer la Septième mineure supérieure sous l’octave à la première corde, vous devez jouer à partir de la forme V7, car la Treizième est la note la plus haute disponible dans la forme d’accord standard V9.

Veuillez noter que la Tierce de l’accord V9/V13 se trouve dans la forme V9 mais pas dans la forme V7, où elle est une note hors position sur la quatrième corde.

Comme la Fondamentale de l’accord V9/V13 n’est souvent même pas jouée, ces phrases commencent invariablement sur la Tierce de l’accord.

En fait, en analysant les solos de Charlie Christian, il semble clair que lorsque la Tierce apparaît comme la note la plus grave, cela indique souvent que la forme d’accord V9/13 sera utilisée.

La Fondamentale de l’accord V9 est parfois utilisée, mais généralement dans le cadre d’une ligne descendante ciblant cette note.

 

Accord de référence des licks étudiés

Dans leur ensemble, les Licks présentés sont jouables dans les formes V7 et V9.

Lorsqu’un exemple est joué plus facilement dans une forme, cette forme est mentionnée.

Les exemples sont joués sur l’accord de Eb7 (5ème degré de Ab Majeur – 4 bémols à la clef – altérations Bb Eb Ab et Db).

Eb7 est degré IV7 dans un Blues en Bb.

 

Etapes des formes V Dom.

Etape #22

• Exemples et Tetrafragment 1

Etape #23

• Exemples et Tetrafragment 2

Etape #24

• Exemples et Tetrafragment 3
• combinaisons de Tetrafragments

Etape #25

• Note pédagogique : changement de pratique
• Combinaisons des formes V7 et V9

Etape #26

• Combinaisons des formes V7 et V9

Etape #27

• ‘Ad Lib Blues’ transposé en Bb
• 1er chorus
• 2ème chorus
• Comping Swing

 

Extraits de références

 

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