Quand on démarre l’apprentissage du solo on utilise des connaissances musicales qui sont largement basées sur l’harmonie diatonique des modes et/ou gammes. Au fur et à mesure des progrès on ajoute à notre vocabulaire des gammes plus sophistiquées pour faire ressortir un peu plus d’altérations et de dissonances. Cependant, sur le fond, on reste accroché à une harmonie diatonique.
Le Jazz permet de s’aventurer plus loin dans la dissonance maîtrisée en utilisant des chromatismes.
Note chromatique ?
Une note chromatique est une note qui n’appartient pas à la gamme diatonique de l’harmonie du moment.
Bien que située ‘en dehors’ de l’harmonie (out) cette note contribue à créer de la fluidité et du mouvement sans abandonner la logique musicale sous-jacente.
Jouée sur un temps faible avec une durée limitée, la note de chromatisme donne souvent plus de consistance à une phrase et la renforce parfois en faisant mieux ressortir les notes caractéristiques.
Chromatismes Jazz
Le chromatisme contribue au phrasé jazz et doit, très tôt, faire partie de votre jeu.
Cela peut prendre un certain temps avant que vous puissiez intégrer des passages chromatiques car l’oreille (ou le sens artistique) peut avoir du mal à s’éduquer à ces sonorités étrangères.
Démarrez simplement avec des ajouts limités.
Progressivement vous allez enrichir votre vocabulaire et cultiver votre propre phrasé.
Ciblage
Le chromatisme n’est pas seulement une affaire de demi-ton (inférieur ou supérieur) à une note. C’est en fait, l’ensemble des notes qui introduisent une note visée.
Cette note cible, harmoniquement forte, est une note d’accord ou de triade.
A pratiquer
J’ai répertorié quelques chromatismes parmi les plus courants et les propose à votre perspicacité.
Le tableau ci-dessous indique les abréviations que j’utilise pour décrire les notes et leur agencement.
La durée des notes de chromatisme dépend de l’effet de jeu qui veut être rendu. En règle générale cette durée est inférieure ou égale à la note ciblée.
On parle d’appoggiature lorsque le chromatisme est joué sur le temps.
Les exemples ci-après sont basés sur un vamp de l’accord G7
§ Chr.inf -> NC
La note cible est approchée par le demi-ton inférieur.
Ce premier exemple est décliné :
- sur les notes de l’accord
- avec la Triade
- avec l’arpège
- avec la gamme (C Majeur – Mode G mixolydien)
C’est un bon exercice à répéter sur les chromatismes suivants.
§ DbChr. inf -> NC
La note cible est approchée par le ton inférieur puis le demi-ton inférieur.
§ Chr. inf -> NT1 + NT2 + NT3
La fondamentale de la Triade est approchée par le demi-ton inférieur. Le reste de la Triade est joué ensuite.
§ Chr. Inf -> NC ; Chr. inf -> PNC ; etc.
Le chromatisme par demi-ton inférieur est placé devant chaque note cible d’un accord ou d’une partie d’accord.
§ Chr. inf + Diat. Sup -> NC
Le chromatisme inférieur à la note cible est suivi de la note diatonique qui suit cette note cible. Cette note diatonique redescend sur la note cible.
§ Diat. sup + Chr. inf -> NC
C’est la note diatonique supérieure à la note cible qui est jouée en premier, suivie du chromatisme inférieur pour aboutir à la note cible.
§ Diat. sup + Chr. inf -> NC ; Diat. sup + Chr. inf -> PNC
C’est la formule précédente qui est appliquée aux notes d’un accord ou à une partie de ses notes.
§ Diat. sup + NC + Chr. inf -> NC
La note cible est littéralement enroulée :
- La note diatonique supérieure précède la note cible
- qui est suivie par le demi-ton inférieur
- avant de revenir sur la note cible
§ NC + Chr. inf + Diat. sup -> NC
C’est un soulignement de la note cible :
- la note cible démarre
- suivie du chromatisme inférieur et de la note diatonique supérieure
- avant de rejoindre à nouveau la note cible
§ PNC + Chr. inf -> NC
C’est la broderie la plus connue (‘enclosure’).
La note suivante de l’accord précède le demi-ton inférieur à la note cible.
§ Chr. sup + Chr. inf -> NC
Un encadrement de la note cible par demi-ton en commençant par le demi-ton supérieur.
§ Chr. sup -> NC
La note cible est approchée par le demi-ton supérieur.
Pour ma part, je le trouve un peu plus dissonant que l’approche par le demi-ton inférieur.
§ DbChr. sup -> NC
La note cible est approchée par le ton supérieur puis le demi-ton supérieur.
