Progression I7 – IV7 : du Majeur au mineur
Pour jouer un solo sur la progression I7 – IV7, il existe une solution heuristique originale : penser du Majeur au mineur. Prenons exemple avec la progression suivante : Accord G7 En tonalité de […]
accords de dominante
Cycle des Dominantes : arpège de liaison linéaire {3 5 8 b7}
Arpège de liaison dans la relation I – IV Les accords du cycle de Dominantes possèdent une caractéristique d’harmonie que l’on va utiliser dans le jeu sur ce type de progression : En s’alternant, les […]
Substitution tritonique de la Dominante : Voicings 4 sons en mineur
Jeu sur le ‘ iiØ . V7±9 et/ou bII7 . i ‘ en mineur Une des meilleurs façon de mettre en application la Substitution Tritonique de la Dominante est de chercher un mouvement […]
Substitution tritonique de la Dominante : Triades en mineur
Triades sur le ‘ iiØ . bII7 . i ‘ en mineur Une bonne façon de débuter dans l’ application de la Substitution Tritonique de la Dominante est d’utiliser les Triades sur chacun […]
Substitution tritonique de la Dominante : Triades en Majeur
Triades sur le ‘ ii . bII7 . I ‘ en Majeur Une bonne façon de débuter dans l’ application de la Substitution Tritonique de la Dominante est d’utiliser les Triades sur chacun […]
Substitution tritonique de la Dominante : Voicings 4 sons en Majeur
Jeu sur le ‘ ii . V7 et/ou bII7 . I ‘ en Majeur Une des meilleurs façon de mettre en application la Substitution Tritonique de la Dominante est de chercher un mouvement […]
Substitution tritonique de la Dominante : Voicings 3 sons en mineur
Jeu sur le ‘ iiØ . V7±9 et/ou bII7 . i ‘ en mineur Une des meilleurs façon de mettre en application la Substitution Tritonique de la Dominante est de chercher un mouvement […]
Substitution tritonique de la Dominante : Voicings 3 sons en Majeur
Jeu sur le ‘ ii . V7 et/ou bII7 . I ‘ en Majeur Une des meilleurs façon de mettre en application la Substitution Tritonique de la Dominante est de chercher un mouvement […]
De l’usage des particularités harmoniques de certaines gammes Bebop
Les gammes Bebop sont formées à partir des modes de la gamme heptatonique auxquels on ajoute une note. Ce rajout sert principalement à répartir les notes cibles sur les temps forts aussi bien dans le […]
Mode Mixolydien b9 b13 sur accord VII7 vers I Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien b9 b13 sur accord VII7 vers I La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, il s’oppose au […]
Mode Lydien b7 sur la Dominante de degré bVII en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Lydien b7 sur la Dominante de degré bVII en Majeur (bVII7 – Cadence Backdoor) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à […]
Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVII en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVII en Majeur(DS V7/bVII)) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en […]
Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVI en Majeur
Emploi des accords de Septième : Mode Mixolydien sur accord de Dominante Secondaire du degré bVI en Majeur(DS V7/bVI)) La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en […]
Emploi des accords de Septième dans le Blues
Emploi des accords de Septième : dans le Blues La question du mode Le vocable ‘mode‘ doit être précisé : quand il s’applique à l’harmonie en général, il s’oppose au système tonal un thème modal utilise […]