Jeu sur le ‘ ii . V7 et/ou bII7 . I ‘ en Majeur
Une des meilleurs façon de mettre en application la Substitution Tritonique de la Dominante est de chercher un mouvement des voix (voicing) pour chacun des accords de la progression qui soit le subtil possible au passage d’un accord vers un autre.
Pour rester dans le registre dévolu à la guitare jouée dans un combo et surtout pour limiter le nombre d’occurrences possibles, les exemples de voicings sont donnés sur les cordes :
- 4 3 2 : registre médium (D G B)
- 3 2 1 : registre aigu (G B E)
Les voicings proposés ci-après ne représentent pas l’intégralité des possibilités.
Ils ont été choisis en fonction de leur musicalité et de leur faible extension digitale.
Du fait que Tierce (Majeure ou mineure) et Septième (Majeure ou mineure) suffisent seules à caractériser un accord, l’adjonction d’une note de coloration permet de créer de nombreux voicings à 3 sons.
Dans les voicings ci-après, le schéma du V7 est également présenté pour servir de référence sur la position.
Au passage sur la dominante on peut très bien combiner le V7 et bII7 pour développer un jeu plus complet.
Voicings 3 sons en Majeur
Nota : tous les exemples sont donnés en Tonalité de C Majeur
Piste sonore
- les accords en iim7 . V7 . I∆
- les accords en iim7 . bII7 . I∆
- les arpèges simples en iim7 . bII7 . I∆
- les arpèges simples en iim7 . bII7 . I∆, plus librement
- backing track de 12 mesures pour le reste.
Voicing #1
Voicing #2
Voicing #3
Voicing #4
Voicing #5
Voicing #6
Voicing #7
Voicing #8
