Fiches de travail

Tout travail s’organise

Chacun s’organise à sa façon pour travailler son instrument.

Si vous êtes arrivé au niveau de l’apprentissage du solo c’est que vous avez déjà trouvé une organisation de travail qui vous convient.

Pour ce qui me concerne, j’ai besoin d’encadrement et d’une petite dose de ‘fun’ pour y arriver.

l’encadrement se fait par des fiches de travail qui définissent le travail à faire tout en me permettant de noter ce qui est fait.
le ‘fun’ provient du hasard donné par le tirage de dés dans le choix des paramètres nécessaires au travail à faire.

Limitation des choix

Je me suis rendu compte qu’en restreignant, pour chacun des paramètres, le nombre de choix possibles aux occurrences les plus fréquentes, je couvrais déjà une grande partie des combinaisons utiles.

J’ai donc limité ces choix au nombre de 6 (les faces d’un dé)

Limitation du temps

Pour garder de l’envie, Le travail est fait par petites sessions de 10 minutes (l’emploi d’un minuteur est fortement recommandé)

Les 5 premières minutes servent à préparer ce qui est proposé par les dés en déterminant

le registre (bas, médium, aigu)
le rythme harmonique ou mélodique
la ou les positions sur le manche
la dynamique de jeu

Une fois les conditions fixées, les 5 prochaines minutes sont consacrées à un jeu continu tout en concentration et détermination.

Sujets à l’étude

En fonction du sujet à traiter je répertorie les paramètres à intégrer dans la fiche de travail.

J’élabore la fiche en limitant les choix possibles

J’organise mes sessions de travail sur une période suffisamment longue jusqu’à ressentir une certaine facilité à jouer les exercices.

L’avantage du tirage par les dés au lieu du choix conscient, est qu’il me place dans des situations où je n’ai naturellement pas envie d’aller.

Il n’est pas nécessaire d’explorer les milliers de combinaisons possibles : vous êtes juge du travail qui reste à accomplir.

Paramètres de travail

A partir de dés vierges d’inscriptions (achetés dans une boutique de jeu) j’ai réalisé un dé par paramètre.

Je peux ainsi sélectionner les seuls dés utiles à un travail donné.

Actuellement, j’ai 11 dés différents et la combinaison la plus complexe en utilise 6.

* Types d’accord

Ce sont les types d’accords énumérés dans le dictionnaire d’accords

accords standards à 4 notes (ou plus)

accords complets pour un accompagnement riche et diversifié

accords contemporains

accords résolument modernes qui privilégient les extensions et les tensions

accords swing

accords de 3 notes employés dans un accompagnement rythmique

accords Block chords

accords de 4 notes pour harmoniser la mélodie

accords drop 2

accords de 4 sons permettant de jouer toutes les notes d’une gamme ou d’un mode

?

au choix l’un quelconque des types d’accord ci-dessus.

* Formes d’accords

Les 6 formes choisies couvrent la très grande majorité des besoins

Maj7 :

accord Majeur de Septième (X Δou X Maj7)

min 7 :

accord mineur avec Septième mineure (X min7ou X-7)

min7 b5 :

accord semi-diminué ou accord mineur avec Septième mineure et Quinte diminuée (X Øou X-7 b5)

dim :

accord diminué (X °7 ou X dim)

dom 7 :

accord de dominante avec une Septième mineure sans altération (X 7, 9 11 13)
accord de dominante avec une Septième mineure et altération (X alt ou X ±9 ou X ±5)

Maj7 #11 :

accord Majeur de Septième avec une Quarte augmentée (X Δ#11)

* Comping

pour le travail des accords il est nécessaire d’avoir un bon répertoire de rythmiques

Bossa :

les rythmes de la Bossa Nova adaptés au Jazz

Charleston :

rythme swing qui possède de nombreuses variations

Pompe :

formule rythmique très carrée (pompe droite, pompe swing, pompe manouche)

Walking :

rythmique avec les basses sur les 4 temps et les accords en syncope.

Combo :

accompagnement libre utilisé dans les petites formations

? :

l’une quelconque des rythmiques utilisées ci-dessus

* Progressions

Ce sont les progressions harmoniques les plus couramment rencontrées

ii . V7 en Majeur

ex : ‘D-7 . G7 ’ en C Majeur

ii . V7 . I en Majeur

ex : ‘D-7 . G7 . C ’ en C Majeur

V7 . I en Majeur

ex : ‘G7 . C ’ en C Majeur

ii Ø. V7 ±9 . i en mineur

ex : ‘D-7 b5 . G7 ±9 . C min ’ en C mineur

Turnaround :

tout type de Turnaround de forme ‘I . VI7 . ii . V’ altérés ou non, avec substitution ou non)

Blues :

Blues Jazz Majeur de 12 mesures dans ses différentes formulations Jazz.

* Eléments de gammes

Ce sont les différentes structures de notes en relation avec les accords de l’harmonie.

Arpège :

dans son acceptation classique (Fondamentale, Tierce, Quinte, Septième) ou avec des notes de tension.

Triades :

Forme la plus simple des accords
- Triade de structure :
  - Fondamentale
  - Tierce
  - Quinte
- Triade d’extension :
  - 3 notes diatoniques à une gamme et sans degré non harmonique

Penta :

échelle pentatonique à 5 degrés (Majeure ou mineure)

Bebop :

gamme Bebop dominante ou gamme Bebop Majeure en fonction de l’accord sous-jacent.

? :

l’un quelconque des éléments de gamme ci-dessus

* Patterns de gamme

Groupe de 4 notes incorporant la Triade de structure plus une note additionnelle de la gamme. A jouer dans n’importe quel ordre sauf le pattern {1.3.5.7} qui est joué tel quel.

1.3.5 + 2

Fondamentale, Tierce, Quinte plus la Seconde

1.3.5 + 4

Fondamentale, Tierce, Quinte plus la Quarte

1.3.5 + 6

Fondamentale, Tierce, Quinte plus la Sixte

1.3.5 + 7

Fondamentale, Tierce, Quinte plus la Septième

1.3.5.7

A jouer dans l’ordre :Fondamentale, Tierce, Quinte et Septième
ou en ordre inverse : Septième, Quinte, Tierce et Fondamentale.

? :

l’un quelconque des patterns de gamme ci-dessus

Il est entendu que les notes suivent l’altération naturelle qui les définit dans l’accord (ex: dans ‘Dm7’ la Tierce est une Tierce mineure et le 3 doit se lire b3)

* Notes guides (notes cibles)

Les notes guides sont les notes qui créent la qualité harmonique ou la sonorité essentielle de l’accord.

Ce sont également les notes instables de l’accord

Si la Quinte d’un accord particulier n’est pas une Quinte juste mais une Quinte altérée, cela peut être considéré comme une ‘vraie’ note guide de par son instabilité.

A moins de ne pas être diatonique à la clef du moment la Fondamentale et la Quinte ne sont pas de ‘vraie’ notes guides. Toutefois leur stabilité harmonique en fait un bon choix pour créer un point permanent ou temporaire de repos dans une ligne construite avec des notes guides.

Des notes de tension peuvent être occasionnellement utilisées comme notes de ‘colorisation’ et créer des lignes de notes guides plus sophistiquées

R :

Root ou Fondamentale (n’est pas à proprement parler une note guide)

3 :

Tierce (vraie note guide)

5 :

Quinte juste (n’est pas à proprement parler une note guide)
5 alt : Quinte altérée dans la structure de l’accord (vraie note guide)
- b5 : dans X m7 b5
- #5 : dans X7 aug

7 :

Septième (vraie note guide)

G.T. :

Tierce et Septième jouées dans la même phrase

±9 :

Note de tension considérée comme note guide

Une fois encore, il est entendu que les notes suivent l’altération naturelle qui les définit dans l’accord (ex: dans ‘Dm7’ la Tierce est une Tierce mineure et le 3 doit se lire b3)

* Chromatismes

Ce sont souvent des notes non harmoniques qui nécessitent une résolution vers une note harmonique.

1/2 inf. :

note approchée par le demi-ton inférieur

1/2 sup. :

note approchée par le demi-ton supérieur

encl. :

la note cible est approchée par sa note diatonique supérieure suivie de son demi-ton inférieur

dbl inf. :

La note cible est approchée par le ton inférieur puis le demi-ton inférieur.

dbl sup. :

La note cible est approchée par le ton supérieur puis le demi-ton supérieur.

? :

choix d’un chromatisme quelconque

* Tonalité

Le choix est opéré sur les principales tonalités utilisées

C :

Tonalité de C Majeur (ou sa relative A mineure)

Bb :

Tonalité de Bb Majeur (ou sa relative G mineure)

F :

Tonalité de F Majeur (ou sa relative D mineure)

G :

Tonalité de G Majeur (ou sa relative E mineure)

Eb :

Tonalité de Eb Majeur (ou sa relative C mineure)

* Tempo

S’agissant d’exercices, les tempos choisis sont volontairement limités à des vitesses moyennes

40 bpm :

vitesse très lente (zone de travail difficile)

60 bpm :

vitesse lente

74 bpm :

à l’aise

92 bpm :

moderato

120 bpm :

allegro

140 bpm :

Exemples de fiches

Le titre de la fiche renvoie à un article dédié et l’image réduite ouvre son fichier pdf.

Accompagnement

FT 1 : travail d’accompagnement

Types accords
Progressions
Comping
Tonalité
Tempo

Accords

FT 2 : travail sur un accord

Types accords
Formes d’accords
Comping
Tonalité
Tempo

Solo

Eléments de gamme

FT 3 : travail des éléments de gamme sur un accord

Eléments de gammes
Formes d’accords
Tonalité
Tempo

FT 4 : travail des notes éléments de gamme dans une progression

Eléments de gammes
Progressions
Tonalité
Tempo

Patterns

FT 5 : travail d’un pattern sur une forme d’accord

Patterns
Formes d’accords
Tonalité
Tempo

FT 6 : travail d’un pattern dans une progression

Patterns
Progressions
Tonalité
Tempo

Notes guides

FT 7 : travail des notes guides sur une forme d’accord

Notes guides
Formes d’accords
Tonalité
Tempo

FT 8: travail des notes guides dans une progression

Notes guides
Progressions
Tonalité
Tempo

Chromatismes

FT 9: travail des notes chromatiques sur une note guide pour un accord

Chromatismes
Notes guides
Formes d’accords
Tonalité
Tempo

FT 10: travail des notes chromatiques sur une note guide dans une progression

Chromatismes
Notes guides
Progressions
Tonalité
Tempo

FT 11: travail des notes chromatiques sur une note guide de pattern dans une progression

Chromatismes
Notes guides
Patterns
Progressions
Tonalité
Tempo

Règles du jeu

avec les dés

vous imprimez la fiche de travail

Les dés sont sélectionnés en fonction des paramètres du travail

Le tirage se fait en un seul lancer

à chaque tirage un des dés peut être aménagé (vous choisissez la valeur qu’il peut avoir) : cela vous apporte un peu de souplesse pour cadrer un peu plus avec le travail que vous souhaitez faire.

vous notez les options choisies

And, do the job !

sans les dés