Accord ubique

L’accord ‘mineur 7 b5’, appelé de façon trompeuse ‘semi-diminué’ est un accord polymorphe.

Par le jeu des renversements il peut être :

Son chiffrage dans les grilles est souvent sujet à caution. Quand on est en présence d’un de ces trois accords, il faut toujours vérifier sa fonction au regard de sa place dans la progression.

Ici, c’est en sa qualité de mineur relatif qu’il est analysé.

Présent dans les 3 gammes communes

On le trouve :

au vii ème degré de la gamme Majeure
au ii ème degré de la gamme mineure harmonique
au vi ème et vii ème degré de la gamme mineure mélodique

Garder à l’esprit

Seuls les degrés ‘ii’ et ‘vi’ varient d’une gamme ou d’un mode à l’autre
- vii Majeur : b2 et b6 – (b9 et b13)
- ii mineur harmonique : b2 et 6 – (b9 et 13)
- vi mineur mélodique : 2 et 6 – (9 et 13)
C’est dans la mélodie que l’on obtient la meilleure information pour un emploi de la gamme ‘dans l’harmonie’
En absence d’information de la mélodie, jouez ‘locrien’ : dans sa grand majorité on le trouve comme relatif d’une dominante de progression ‘ii Ø . V7 ±9 . im’
Dans les tempi rapides, il n’est pas facile de placer les couleurs du relatif mineur. C’est le mode dérivé de l’accord de dominante qui suit qui peut être utilisé (le mineur harmonique)

Entendre les altérations

Pour chaque accord et sa gamme associée l’exemple sonore joue :

l’accord et ses notes d’extension
la gamme
à nouveau l’accord
l’arpège étendu
et se termine sur l’accord

C min7 b5 (C Ø)

#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b

ii de Bb mineur naturel (vii-7b5 de Db Majeur) : C locrien

On peut considérer ce mode par défaut sur l’accord mineur 7 5b en sa qualité de mineur relatif.

Issu de la gamme Majeur, ce mode est facile à positionner.

Pour ma part j’ai tendance à l’utiliser pour le ‘ii Ø’ dans la progression mineure car ce mode a la note Ab que l’on peut utiliser pour résoudre sur la Tierce du V7 (la note A) en arrivant sur la Dominante.

Synthèse

#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b

ii de Bb mineur harmonique : C locrien n13

Quand on joue un ‘ii Ø . V7 ±9’ mineur sur une mesure il n’est pas rare que la simplification nous amène à la jouer en mineur harmonique du ‘im’.

Dans ce cas cela revient à utiliser les modes :

Synthèse

#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b

vi de Eb mineur mélodique : C locrien n9

La Neuvième non altérée convient bien à cet accord et ce mode est une bonne alternative pour renouveler les sonorités.

Synthèse

#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b#b

vii de Db mineur mélodique : C altéré

Ce mode est renseigné ici uniquement comme référence.

Il est en fait utilisé avec les accords de dominante qui contiennent des neuvièmes altérées et une quinte augmentée (voir C altéré) : il n’est utilisé que pour les dominantes qui résolvent.

Pêle mêle

Il n’est pas si fréquent de trouver des accords de Cm7 b5 dans les grilles.

Aussi je soumet à votre sagacité les exemples suivants qui couvrent un grand nombre de situations courantes et qui peuvent utiliser d’autres accords que le Cm7 b5.