Arpège de liaison dans la relation I – IV
Les accords du cycle de Dominantes possèdent une caractéristique d’harmonie que l’on va utiliser dans le jeu sur ce type de progression :
En s’alternant, les Tierces et Septièmes des accords de Dominante suivent deux voix linéaires descendantes par demi-ton.
Pour tirer avantage de cette caractéristique dans notre jeu de solo, on peut jouer l’arpège suivant :
{3 5 8 b7}
- il démarre par la Tierce Majeure
- suivie de la Quinte
- il saute à l’octave ou à sa Fondamentale en fonction de la direction que l’on veut lui donner
- et il redescend sur la Septième mineure (inférieure ou supérieure en fonction de la direction donnée précédemment)
La liaison des accords s’établit entre la b7 de l’accord de départ et la 3ce de l’accord de destination. L’intervalle entre ces 2 notes n’est que d’un demi-ton.
Ordonnancement des arpèges sur le manche
La meilleure façon de mémoriser un arpège de liaison sur le manche est de l’associer à une forme d’accord de Dominante.
On aura besoin de visualiser seulement 6 formes d’accord pour couvrir tous les enchaînements possibles.
Au départ, l’ordre d’apprentissage est important pour garantir la liaison correcte des arpèges sur une position.
Par la suite, en fonction du déplacement horizontal souhaité on pourra viser des positions d’arpèges plus éloignées.
Démarrage sur la Tierce
Il est essentiel, pour toute forme d’accord, de repérer immédiatement la place de la Tierce.
Sur une position, dans le cas de notre progression des Dominantes par Quarte le repérage, à partir de la Fondamentale, est facile :
- s a Tierce est située sur la corde suivante, en amont d’une case.
- sauf pour la troisième corde où la Tierce est sur la même case
Bien entendu, les Tierces des accords du cycle de Dominantes suivent le même ordre que les Fondamentales, mais à 2 tons d’écart.
Roue du cycle des Dominantes
Cette roue fait figurer dans l’ordre des Quartes, les schémas d’accords de Dominante et leurs Tierces Majeures.
En débutant l’apprentissage, par la forme de l’accord C7, avec sa Fondamentale sur la Corde 6, on va pratiquer les arpèges de liaison en milieu de manche.
La bonne pratique consiste à :
- citer l’accord
- jouer et mémoriser la forme de l’accord
- pratiquer l’arpège en respectant le doigté indiqué
- en s’arrêtant sur la b7 pour jouer ensuite l’accord
- en s’arrêtant sur la 3ce de l’accord suivant et jouer l’accord suivant
- une fois les arpèges acquis, les enchaîner par groupe de 2 sur différentes positions
Présentation des arpèges de liaison
Arpège C7, Fondamentale corde 6, case 8, Tierce = note E
A gauche le diagramme de l’accord de Dominante :
- Sur les cases, les notes en couleur exprimées en degré
- en bas du diagramme, les numéros de doigt
- 1 – index
- 2 = majeur
- 3 = annulaire
- 4 = auriculaire
A droite les cases jouées par l’arpège avec le numéro du doigt
- la première note de l’arpège est la note cerclée en pointillés de couleur bleue
- le reste de l’arpège est joué en suivant les flèches
- Après la dernière note de l’arpège, figure un flèche rouge et un point pour indiquer la case de départ de l’arpège suivant
Sous les cases du doigté de l’arpège est présentée la notation musicale en portée et tablature.
- les chiffres devant les notes de la portée indique le doigt utilisé
- entre la portée et la tablature, sont présentés les degrés de l’accord
- Sur la tablature sont présentés les numéros de case et les cordes utilisés
Le fichier sonore d’illustration, joue l’arpège :
- une mesure à la noire (arpège seul)
- une mesure en croches (répétition de l’arpège)
- une dernière mesure sur la Tierce de l’accord
Arpège F7, Fondamentale corde 5, case 7, Tierce = note A
Arpège Bb 7, Fondamentale corde 4, case 8, Tierce = note D
Arpège Eb 7, Fondamentale corde 3, case 8, Tierce = note G
Arpège Ab 7, Fondamentale corde 2, case 9, Tierce = note C (version aigue)
Arpège Ab 7, Fondamentale corde 2, case 9, Tierce = note C (version grave)
Tour complet de la roue des Dominantes
Avec les schémas, vous aurez compris que pour faire un tour complet du cycle des Dominantes, il faut répéter dans le même ordre, les arpèges que vous venez de pratiquer, mais en les décalant d’un demi-ton vers l’aigu.
Exemple d’application
Sur un Blues-Jazz en C à 110 bpm
