Dans un article précédent (Cycle des Dominantes : arpège de liaison linéaire {3 5 8 b7}) le cheminement par Quarte dans le cycle des dominantes a mis en exergue une singularité harmonique intéressante pour le soliste :
- dans cette progression, la Septième mineure d’un accord est un demi-ton au dessus de la Tierce Majeure de l’accord suivant.
Ce mouvement, qui participe à la résolution de la dissonance en s’appuyant sur les notes essentielles, est établi facilement si on utilise l’arpège de liaison {3 5 8 b7}.
Si comme moi, vous avez fait l’effort d’enchaîner les arpèges de liaison des dominantes par une pratique routinière, vous allez pouvoir en tirer avantages.
Application au ‘ii V7 I∆’ Majeur
En prenant 3 accord de dominante qui se suivent en progression par Quarte (+2,5 tons) et en utilisant l’arpège de liaison, vous jouez les degrés suivants :
Exemple à partir de D7
en cycle des dominantes
Transformation en cadence ‘ii V7 I∆’
La cadence ‘ii V7 I∆’ Majeure est aussi une progression d’accords par Quarte, sauf que l’accord ‘ii‘ est mineur et que le ‘I‘ est Majeur.
Exemple à partir de Dm7
Les degrés de la cadence, exprimés en accords de liaison, sont :
en ii . V7 . I Maj
Vous notez que seules la première et dernière note de la séquence d’arpèges sont changées par rapport à la progression des dominantes.
Du coup, votre investissement digital dans la pratique des accords de liaison sur le cycle des dominantes va trouver un autre débouché : le ‘ii V7 I∆’ Majeur.
Il suffit de baisser la note de départ d’un demi-ton et de viser en note terminale la Septième Majeure au lieu de la Septième mineure (sachant que de démarrer par la Tierce mineure de l’accord de départ n’est pas une obligation).
En position, il ne faut que 5 figures distinctes d’enchaînements d’accords en Quartes pour parcourir le cycle complet des dominantes :
5 figures des arpèges de liaison de dominantes.pdf
En milieu de manche les 5 figures du cycle se transforment de la façon suivante :
D7 G7 C7 => Dm7 G7 C∆
en cycle des dominantes
en ii . V7 . I Maj
arpèges liaison D7 G7 C7 – Dm7 G7 C∆.pdf
G7 C7 F7 => Gm7 C7 F∆
en cycle des dominantes
en ii . V7 . I Maj
arpèges liaison G7 C7 F7 – Gm7 C7 F∆.pdf
C7 F7 Bb7 => Cm7 F7 Bb∆
en cycle des dominantes
en ii . V7 . I Maj
arpèges liaison C7 F7 Bb7- Cm7 F7 Bb∆.pdf
Bb7 Eb7 Ab7 => Bbm7 Eb7 Ab∆
en cycle des dominantes
en ii . V7 . I Maj
arpèges liaison Bb7 Eb7 Ab7 – Bbm7 Eb7 Ab∆.pdf
Ab7 Db7 Gb7 => Abm7 Db7 Gb∆
par l’aigu
en cycle des dominantes
en ii . V7 . I Maj
arpèges liaison Ab7 Db7 Gb7 – Abm7 Db7 Gb∆ aigu.pdf
par le grave
en cycle des dominantes
en ii . V7 . I Maj
arpèges liaison Ab7 Db7 Gb7 – Abm7 Db7 Gb∆ grave.pdf
Investir son temps ou pas ?
Les bonnes raisons pour sont :
1 – L’enchaînement des accords par Quarte se retrouvent en bon nombre dans les progressions typiques :
2 – La connexion entre les accords de liaison est faite avec les notes cibles et fait entendre la vraie nature harmonique de chaque accord dans la progression.
3 – l’incorporation de chromatismes visant les notes cibles devient plus simple à réaliser quand on sait les localiser sur le manche.
4 – Avec seulement 5 figures d’enchaînements on couvre toutes les positions courantes d’accords.