Les gammes Bebop sont formées à partir des modes de la gamme heptatonique auxquels on ajoute une note.
Ce rajout sert principalement à répartir les notes cibles sur les temps forts aussi bien dans le sens ascendant de la gamme que dans le sens descendant.
Exemple avec la gamme de C Bebop dominante
Elargir l’emploi de la gamme
La note rajoutée n’est pas sans incidence sur le plan harmonique.
Cette note nouvelle introduit une couleur (même passagère) qui peut être exploitée pour élargir le domaine d’emploi de la gamme.
Gamme Bebop Majeure
Sa formule est
gamme C Bebop Majeure
la note rajoutée à C Majeur Ionien est G#.
L’emploi courant de cette gamme se fait sur les différentes formes du centre tonal en Majeur (C ∆, C 6, etc.)
Son emploi sur le mineur harmonique relatif
La note G# est aussi une note essentielle à la couleur de la gamme de A mineur harmonique :
gamme A mineure harmonique
Cette gamme est le choix prépondérant pour l’accord de dominante (E7) dans la progression ‘ii Ø . V7 ±9 . Im’
Les notes du 5ème mode de A min. harmonique (mode Mixolydien b9 b13) sur E7 sont
Les autres accords de la progression mineure (ii Ø et im) utilisent souvent en chorus les notes du mode mineur naturel.
On constate que toutes les notes utiles pour choruser sur la progression mineure sont contenues dans C Bebop Majeur.
En choisissant ses arpèges par rapport à leur fonction tonale, on peut donc décider d’utiliser la gamme Bebop Majeure située une Tierce mineure au dessus de la tonalité mineure de la progression.
Son emploi sur l’accord semi-diminué
En appliquant le même démarche d’élargissement de la gamme Bebop Majeure on trouve son emploi possible avec l’accord semi-diminué de 2ème degré.
On peut donc décider d’utiliser la gamme Bebop Majeure située 1 ton en dessous pour choruser sur un accord semi-diminué.
Ces choix s’avèrent judicieux si on fait la part belle aux chromatismes et que l’on emploi les arpèges (à la façon Bebop) en respectant leur fonction tonale.
Gamme Bebop mineure Dorien
Le mode Dorien (2ème mode de la gamme Majeure heptatonique) est construit sur la formule suivante :
mode de D Dorien
Il existe 2 constructions de la gamme Bebop mineure à partir du mode Dorien.
Le mode Bebop Dorien courant
mode de D Bebop Dorien courant
Il positionne la note de rajout sur le degré 3 (note F#).
Par comparaison, c’est la même note que celle rajoutée dans la gamme de G Bebop dominante
mode de G Bebop dominante
On comprend mieux pourquoi les Bopeurs utilisent la gamme Bebop de Dominante sur tous les ‘V7’ et ‘ii . V7’ qu’ils rencontrent.
Le mode Bebop Dorien alternatif
Ce mode a la faveur des guitaristes car il situe la note de rajout au même endroit que pour la gamme Bebop de dominante : sur le 7ème degré.
mode de D Bebop Dorien alternatif
L’accordage en Quarte de la guitare permet, avec une corde de décalage, de répéter des patterns quasi-identiques sur chaque accord d’une progression ‘ii . V7’ par exemple.
Si dans un chorus, on utilise le mode Bebop Dorien alternatif sur l’accord de dominante d’une progression ‘ii . V7’ en Majeur, on introduit une dissonance (b5) parfaitement compatible avec ce type d’accord.
Ces deux gammes sont parfaitement interchangeables, voire même combinables, pour tout emploi du mode Dorien.
Gamme de dominante altérée en Bebop
Il existe plusieurs suggestions de gamme de dominante altérée pour le Bebop.
Citons parmi les plus célèbres les gammes suivantes
Gamme de dominante altérée 1
Gamme de dominante altérée 2
Dans le système heptatonique, le mode altéré a été défini à partir du 7ème degré de la gamme mineure mélodique.
Ce mode fait bien ressortir l’altération des Neuvièmes et des Quintes.
Il me semble logique de m’en servir pour créer un mode altéré Bebop :
- je reste avec les doigtés que j’ai déjà appris
- je rajoute le degré 7 comme pour les autres modes convertis au Bebop
Ces différentes considérations harmoniques sur des gammes Bebop prennent toutes leurs forces quand on utilise les arpèges joués à la façon Bebop.