Dominante secondaire du V7 en Majeur : analyse harmonique
(exemple en tonalité de C Majeur)
Si vous avez repéré que l’accord de dominante (D7) de la grille est dominante secondaire d’un accord du cinquième degré (G7) appartenant à une gamme harmonisée Majeure (C Maj) l’analyse suivante peut être établie :
Accord cible
L’accord cible est un accord de dominante
Gamme de la D.S.
On peut parler de dominante secondaire vers l’accord de dominante de cinquième degré (V du V) mais pas de résolution.
En effet la tension contenue dans la D.S. ne trouve pas de repos en arrivant sur un accord contenant également une tension à résoudre.
Dans ce cas précis, on a transformé l’accord de second degré (ii-7) en accord de dominante en modifiant une seule note : la Tierce mineure (F) est devenue Tierce majeure (F#). Bien que le mot ne soit pas dans le dictionnaire, on parle ici de ‘Majorisation’ de l’accord ii.
La fonction tonale est complètement modifiée : le triton (F# – C) crée la tension.
Sans résolution c’est la gamme de D lydien b7 qui s’applique (4ème degré de la gamme de A mineur mélodique)
Arpèges et Triades
L’arpège représentatif du mode lydien b7 sur D7 est D7 9 #11 13 autrement dit :
- l’arpège de D7 (D, F#, A, C)
- suivi de la Triade Majeure de E (E, G#, B)
A partir de l’analyse de la gamme d’origine (A min mel) on note une particularité intéressante pour le guitariste : les Triades issues de la gamme peuvent être associées deux par deux.
Cela signifie que par simple décalage de position d’une même sorte de Triade on joue 6 des 7 notes de la gamme.
Pour ma part, j’utilise facilement les paires qui débutent sur les notes caractéristiques de l’accord :
- la paire Triade de D Maj + Triade de E Maj car elle démarre sur la Fondamentale de D7
- la paire Triade de F# dim + Triade de G# dim car elle démarre sur la Tierce Majeure de D7
- La paire Triade de A min + Triade de B min car elle démarre sur la Quinte de D7
Gamme altérée ?
Sans résolution, pas d’altération.
Cette formule lapidaire signifie que l’on ne peut pas employer la gamme altérée (D altéré = Eb mineur mélodique) car l’accord ne trouve pas de résolution sur l’accord suivant.
ii mineur relatif à la DS
Devant tout accord de dominante on peut faire précéder un accord mineur relatif situé une Quarte en dessous. Cette règle harmonique s’applique également à cette Dominante secondaire.
Du fait du caractère Majeur de la progression (qui conduit à G7) l’accord de second degré est l’accord A -7.
à ce stade, on se retrouve sur une progression typique
Substitution tritonique
A l’analyse d’un morceau on peut rencontrer des dominantes secondaires qui sont des ‘substitutions tritoniques’ de dominantes.
Dans l’exemple en C c’est l’accord Ab7 qui est substitution tritonique de la DS du V7 (D7)
Cette substitution ne modifie en rien le mouvement harmonique de la cadence (Sous-dominante -> Dominante -> Autre Dominante).
Vous noterez le mouvement chromatique des basses au niveau de la Tonique des accords :
En solo on utilise le mode lydien b7 démarrant sur la Fondamentale de la Substitution (Ab Lydien b7)
ii mineur relatif de la Substitution tritonique de la DS
Devant tout accord de dominante (même un accord de substitution tritonique) on peut trouver son accord relatif de 2ème degré.
A ce stade on retrouve la séquence type suivante :
Tableau multi-tonalités
Toutes ces informations sont résumées dans le fichier à télécharger ci-dessous :
analyse multi-modalités de la DS du V
Références
De bons exemples de D.S. du ii existent :
- à la 5ème mesure de ‘Les Copains D’Abord‘
- à la 6ème mesure de ‘There Will Not Be Another You‘
