‘Oh, Lady Be Good’ est un morceau choisi dans le cadre de l’étude du style de Charlie Christian
Enregistrement
Enregistré le 24 décembre 1939 au Carnegie Hall de New York dans le cadre d’un concert de Noël (From Spirituals To Swing 1939 Carnegie Hall Concerts Vanguard 3 CD set 169/71-2)
Musiciens de la session :
- CHARLIE CHRISTIAN Guitar
- LESTER YOUNG tenor sax
- HARRY EDISON trumpet
- COUNT BASIE piano
- PETE JOHNSON piano
- JOE SULLIVAN piano
- MEADE LUX LEWIS piano
- ALBERT AMMONS piano
- FLETCHER HENDERSON piano
- WALTER PAGE bass
- JO JONES drums
- + reeds & brass fanfare from the Count Basie band
Compositeur : George Gershwin (lyrics by Ira Gershwin)
Partition du solo de Charlie Christian
Solo Charlie Christian – Lady Be Good.pdf
Solo de Charlie Christian
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Phrases idiomatiques
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Oh, Lady Be Good – mesures 4 à 7
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : I– ii – V7 – I
Outils de la phrase : [ snf ] [ mix R/5 ] [ saut ] [ ant ]
La phrase est entièrement jouée avec la forme I en G.
Une fois encore la progression ‘ii V7 I’ est vue par Charlie Christian comme une phrase de degré I avec pour seule tension chromatique la note A# (#5 en G ou #2 en D).
Il choisit ses outils pour cadrer avec les accords sous-jacents :
- [ snf ] pour faire ressortir la Tierce de G Maj (note B)
- [ mix R/5 ] pour faire entendre la note G (b7 de Am7) et arriver surt la Fondamentale de l’accord de dominante (note D).
La fin de la mesure 6 anticipe [ ant ] l’harmonie de l’accord de Tonique en jouant Fondamentale et Quinte par un [ saut ] descendant de Quarte (de la note G à D).
La remontée sur la Fondamentale, en fin de phrase, est une pratique syntaxique courante chez Charlie Christian.
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Oh, Lady Be Good – mesures 13 à 15
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : ii – V7 – I
Outils de la phrase : [ chr3 ] [ IVm6 over V7 ] [ ant ] [ snf ] [ s ]
Charlie Christian traite la progression ‘ii – V7 – I’ comme un simple ‘V7 – I’ en utilisant la forme V7 sur le ‘ii – V7’.
Mais en répétant 3 fois la note C (Tierce mineure de Am7) il soutient l’harmonie de la Sous-dominante. Il va jusqu’à son soulignement au temps 3 par un chromatisme [ chr3 ] descendant.
L’outil [ IVm6 over V7 ], débutant par un slide [ s ], est employé pour adoucir la transition vers l’harmonie du degré I, anticipée [ ant ] en fin de mesure par la note B (Sixte de G).
L’harmonie du degré I est affirmée par l’encadrement de sa Tierce [ snf ] (note B) qui est suivie par la Fondamentale (note G).
Remarque : la mesure 13 et la demie mesure 14 (sur l’harmonie du V7) est une phrase à retenir par coeur, tant son phrasé est idiomatique du ‘ii – V7’ dans la tradition Jazz.
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Oh, Lady Be Good – mesures 17 à 20
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : IV – I
Outils de la phrase : [ #IV° over I ] [ snf ] [ saut ] [ ant ]
Démarre sur l’arpège de C6, suivi de l’arpège diminué descendant de C#° [ #IV° over I ].
Cela revient à utiliser l’arpège de C7 b9 pour rejoindre l’harmonie du degré I qui est anticipé [ ant ] dès la fin de la mesure 18.
En soulignant 3 fois la Tierce par un encadrement [ snf ] l’harmonie du degré I est satisfaite.
La phrase se termine par un [ saut ] descendant de la Fondamentale (note G) à la Quinte (note D).
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Oh, Lady Be Good – mesures 21 à 24
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : II7 – V7
Outils de la phrase : [ seq ] [ app 4/3 ] [ chr4 ] [ chr3 ] [ Dom 9#5 ] [ ant ]
C’est une phrase atypique qui démarre par l’arpège de A9 dans sa forme X9.
Vient ensuite, une séquence [ seq ] jouée à 2 doigts (index et majeur) sur les cordes 2 à 5 pour atteindre par anticipation [ ant ] la Fondamentale de l’harmonie suivante (D7).
Cette séquence traverse verticalement le manche sur un pattern facile à jouer.
Charlie Christian amorce, par un chromatisme de 4 notes [ chr4 ],l’arpège montant de D9 6 de la Quinte (note A) à la Sixte (note B).
Pour redescendre, il passe par la Quinte augmentée [ Dom 9#5 ] pour colorer son trait.
Un chromatisme [ chr3 ] vise la b7 (note C) qui est suivie de la Tierce (note F#) avant d’atteindre la note G qui est une anticipation [ ant ] de la Fondamentale du degré I (résolution des tensions précédentes).
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Oh, Lady Be Good – mesures 28 à 34
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : I – ii – V7 – I – V7 – I – IV7 – I
Outils de la phrase : [ s.n. sync. ] [ chr4 ] [ cont ] [ s ]
Pratiquement 6 mesures sur une seule note avec des effets dynamiques sur les temps faibles : un beau modèle de syncopation [ s.n. sync. ].
L’arpège de G6 sur l’harmonie de degré IV7 est introduit par un chromatisme [ chr4 ] en continuation [ cont ] de l’harmonie précédente.
Malgré la variation des accords sous-jacents, la phrase est pensée entièrement en G (forme II et forme IV).
Un slide [ s ] de la Sixte à la Septième Majeure participe à la confirmation de l’arrivée sur le centre tonal.
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Oh, Lady Be Good – mesures 37 à 39
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : ii – V7 – I
Outils de la phrase : [ tri. ] [ shift ] [ mix b7/3 ] [ ant ] [ chr3 ]
La phrase démarre par un décalage du Triton sur D7 [ tri. ].
A la mesure 38, sur la note B jouée par l’index, Charlie Christian change de position [ shift ] pour aller de la forme I Dom à la forme II Dom.
Il descend sur l’harmonie du V7 (D7) par l’outil [ mix b7/3 ] et anticipe [ ant ] l’arrivée sur le degré I (G Maj) par sa Sixte (note E) incluse dans un chromatisme [ chr3 ]
La phrase se termine avec l’arpège de G 7∆ 6 qui est une sonorité peu courante à l’époque.
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Oh, Lady Be Good – mesures 40 à 45
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : V7 – I – VI7 – I
Outils de la phrase : [Un. db-stp ]
Effet idiomatique de la guitare qui est utilisé par Charlie Christian pour donner une respiration à son solo après avoir fourni une longue phrase très dense (effet rythmique en contraste mélodique avec l’avant).
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Oh, Lady Be Good – mesures 49 à 51
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : IV – I
Outils de la phrase : [ app3 ] [ #IV° to I ] [ ant ]
Sur l’harmonie du degré IV, avec la forme I Sub, Charlie Christian lance sa phrase par la Quinte (note G) et la Sixte (note A) et choisit de redescendre sur la Neuvième augmentée (note D#) en sa qualité d’appogiature [ app3 ] vers la Tierce.
Il rejoint la Quinte (note G) comme point de départ du pattern diminué [ #IV° to I ] qui sert de passage vers l’harmonie du degré I.
Il anticipe largement [ ant ] l’harmonie du I (G Maj) en jouant dès le temps 2 l’arpège G6 dans la mesure 50.
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Oh, Lady Be Good – mesures 53 à 56
Tonalité du morceau : G
Séquence de la phrase : II7 – V7
Outils de la phrase : [ chr4 ] [ tri. ] [ shift ]
Sur cette progression II7 – V7, Charlie Christian joue mixolydien sur chacun des accords.
Sur l’harmonie du II7 il emploie la forme V7.
Comme il veut pratiquer le décalage du Triton [ Tri. ] sur l’harmonie du V7, avec la forme I Dom, il vise la note C# par un chromatisme [ chr4 ] de la Quinte à la Tierce.
Il rétablit l’équilibre tritonique de D7 et change de position [ shift ] avec l’index qui passe de la Quinte (note A) à la Sixte (note B) pour trouver la Septième Majeure (note C#) comme un chromatisme avant de rejoindre l’Octave (note D).
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