Outil de Charlie Christian : [ tri. ] tritone – le décalage du Triton

Définition

[tri.] – tritone – Le décalage de triton est un outil du style de Charlie Christian.

Le Triton est un intervalle de deux notes à écart de 3 tons (b5 ou 4#).

C’est un intervalle très dissonant, caractérisant principalement l’harmonie de l’accord de dominante.

Charlie Christian, pour allonger une ligne sur un accord V7,  exécute fréquemment un déplacement des deux notes du Triton vers le 1/2 ton supérieur avant de revenir jouer le Triton de l’accord V7.

C’est une façon d’accroître la tension de l’accord de dominante car cela fait jouer la #4 et la 7∆ de l’accord (2 notes particulièrement dissonantes)

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Phrases exemples

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 Poor  Butterfly  –  mesures  6 à 8

Tout en restant dans l’harmonie de F7, à la mesure 7, il déplace le Triton de F7 en le jouant 1/2 ton au dessus (notes E et Bb) pour revenir au Triton de F7 (notes Eb et A).

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 The  Sheik  Of  Araby  III  –  mesures  26 à 29

L’anticipation faite à la mesure 26 allonge l’harmonie de C7 et lui permet d’incorporer une disgression dans le discours : il fait un décalage du Triton [ tri. ] en ne jouant que la note Cb (la b7 du Triton C#7 {Cb, F}) avant de jouer le Triton de C7 {Bb, E}.

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mesures  3 à 7

La note Bbb  (7∆ de Bb) sert de chromatisme de passage [ cpt ] pour relancer l’harmonie de Bb7 par son Triton [ tri.] ascendant.

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mesures  11 à 12

Phrase emblématique du style de Charlie Christian sur l’harmonie d’une dominante :

• descente en mixolydien de la b7 à la 3 [ mix b7/3 ]
• suivie d’un chromatisme [ chr3 ] de la Seconde à la Fondamentale (9 to R)
• Triton de la dominante situé 1/2 ton au dessus (notes Fb et Bb)
• retour au Triton de la dominante courante (notes Eb et A)
• Montée de l’arpège de la dominante pour atteindre la b7

Notez que la phrase peut boucler sur elle-même.

 

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mes  22-28

Sur les 2 mesures en C7 le décalage du Triton [ tri. ] allonge l’harmonie après qu’elle ait été introduite par une descente en mixolydien [ mix b7/3 ] suivie (comme bien souvent) par un chromatisme [ chr3 ] de la Neuvieme à la Fondamentale (9 to R)

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 Oh, Lady  Be  Good  –  mesures  37 à 39

La phrase démarre par un décalage du Triton sur D7 [ tri. ], ce qui implique qu’elle est pensée comme une harmonie V7 – I.

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

 Oh, Lady  Be  Good  –  mesures  53 à 56

Comme il veut pratiquer le décalage du Triton [ tri. ]  sur l’harmonie du V7, avec la forme I Dom, il vise la note C# par un chromatisme [ chr4 ] de la Quinte à la Tierce.

*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-