Style de Charlie Christian – Ida, Sweet As Apple Cider

Ida, Sweet as Apple Cider est un morceau choisi dans le cadre de l’étude du style de Charlie Christian 

Enregistrement

Enregistré le 14 avril 1941 lors d’une émission radiophonique “WHAT’S NEW? – THE OLD GOLD SHOW” pour NBC Radio Network / WJZ à Manhattan Center, New-York.

Musiciens de la session :

  •    Benny Goodman and his Sextet
  •    CHARLIE CHRISTIAN  Guitar
  •    GEORGIE AULD  tenor sax
  •    BENNY GOODMAN  clarinet
  •    COOTIE WILLIAMS  trumpet
  •    JOHNNY GUARNIERI  piano
  •    ARTIE BERNSTEIN  bass
  •    DAVE TOUGH  drums

Compositeur : Eddie Munson  (lyrics by Eddie Leonard)

Partition du solo de Charlie Christian

solo CC Ida Sweet, as Apple Cider

Solo de Charlie Christian

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_

Phrases idiomatiques

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mesures  3 à 7

Tonalité du morceau : Eb

Séquence de la phrase : IV7 – I

Outils de la phrase : [ mix b7/3 ] [ s ]  [ chr3 ]  [tri.]  [ cpt ]  [ shift ] [ B ]

Le slide [ s ] peut également servir à faire une broderie (exemple entre la 2 et #2 à la mesure 3).

Cette broderie est préparatrice à la descente de l’arpège de Bb9 qui est suivi par un chromatisme [ chr3] = 9 to R.

La note Bbb  (7∆ de Bb) sert de chromatisme de passage [ cpt ] pour relancer l’harmonie de Bb7 par son Triton [ tri.] ascendant.

La Quinte de Bb7 (note F) est une note de passage [ pt ] pour amorcer le changement de position [ shift ] (passage de la forme I Dom à la forme I Sub.)

La descente sur Bb7 est amorcée par une broderie (cette fois ci en legato) autour de la Sixte (note G) en utilisant le mode mixolydien de la b7 à la 3 [ mix b7/3 ].

la Seconde de Bb7 (note C) sert de référence à la torsion sur la corde 4 [ B ] qui est jouée deux fois en alternance avec la Quinte (note F).

La résolution sur Eb (degré I) rejoint sa Quinte (note Bb)

ISAAC – mes 3-7.pdf

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mesures  11 à 12

Tonalité du morceau : Eb

Séquence de la phrase : II7

Outils de la phrase : [ mix b7/3 ]  [ chr3 ]  [tri.]  [ pt ]  [ shift ]

Phrase emblématique du style de Charlie Christian sur l’harmonie d’une dominante :

  • descente en mixolydien de la b7 à la 3 [ mix b7/3 ]
  • suivie d’un chromatisme [ chr3 ] de la Seconde à la Fondamentale (9 to R)
  • Triton de la dominante situé 1/2 ton au dessus (notes Fb et Bb)
  • retour au Triton de la dominante courante (notes Eb et A)
  • Montée de l’arpège de la dominante, en passant par la Sixte [ pt ], pour atteindre la b7 en changeant de position [ shift ]

Notez que la phrase peut boucler sur elle-même.

ISAAC – mes 11-12.pdf

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mesures  13 à 17

Tonalité du morceau : Eb

Séquence de la phrase : II7 – V7 – I

Outils de la phrase : [ H.O. 6 & b7 ]  [ ant ]  [ chr3 ]  [ s ]

Sur l’harmonie d’une dominante la séquence en Hammer On avec Sixte et Septième en voix basse et Tierce et Neuvième en voix haute [ H.O. 6 & b7 ] permet d’introduire une autre séquence.

Cette nouvelle séquence est construite avec un chromatisme [ chr3 ] intercalé entre les notes réelles de l’accord de Bb7 (b7: note Ab ; 6 : note G ; 5 : note F).

Cette séquence conduit par anticipation harmonique [ ant ] à la Tierce du degré I (Eb6) par un slide [ s ].

L’accord de degré I est réalisé en parcourant la totalité du manche à travers la forme IV et la forme I.

ISAAC – mes 13-17.pdf

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mesures  19 à 21

Tonalité du morceau : Eb

Séquence de la phrase : V7

Outils de la phrase : [  chr3  ]  [ Diss. ]  [ saut  ]

La forme II Dom est utilisée sur toute la phrase.

L’arpège descendant de Bb9 est rallongé par un chromatisme [ chr3 ] qui va jusqu’à la Fondamentale de l’accord.

Se faisant, il joue la note B♮ (b2) qui est dissonante [ Diss. ] sur le temps fort (tps 1).

La Fondamentale est utilisée en motif avec [ saut ] vers l’Octave et la Septième Majeure.

A travers ce motif, on perçoit le chromatisme [ chr3 ] qui est étiré pour aller de l’Octave à la Septième mineure en passant par la Septième Majeure.

La fin de ce chromatisme est le début d’une longue descente en mode mixolydien de la b7 jusqu’à la Fondamentale.

Charlie Christian termine la phrase par un  [ saut ] à la Quinte supérieure pour faire rebondir le trait.

ISAAC – mes 19-21.pdf

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_

 Ida,  Sweet  as  Apple  Cider  –  mes  22-28

Tonalité du morceau : Eb

Séquence de la phrase : V7 – I – III7 – VI7 – II7

Outils de la phrase : [  chr3  ]  [ ant ]  [tri.]  [  mix  b7/3  ]  [  chr4  ]

Cette phrase n’est pas remarquable par la qualité de ses composants mais plutôt par la redoutable efficacité que Charlie Christian à developpé pour enchaîner les harmonies.

Pour chacun des accords de la phrase, il emploie la forme la plus proche de la forme précédente en effectuant des liaisons qui visent les Tierces ou les Septièmes mineures.

L’anticipation harmonique [ ant ] de la mesure suivante est une constante dans cette phrase.

Les liaisons sont toujours faites à partir de notes réelles d’accord ( b7->3 ; 5->3 ; b7->b7 ; 5->3)

Les chromatismes [ chr3 ] qui aboutissent sur des Quintes ou des Septièmes mineures permettent de faire entendre des tensions de passage (#5, 7∆) qui enrichissent la phrase.

Sur les 2 mesures en C7 le décalage du Triton [ tri. ] allonge l’harmonie après qu’elle ait été introduite par une descente en mixolydien [ mix b7/3 ] suivie (comme bien souvent) par un chromatisme [ chr3 ] de la Neuvieme à la Fondamentale (9 to R)

La fin de phrase sur F7 est un modèle d’intrication de notes sur une dominante : avec un doigté simple et répétitif, basé sur des chromatismes, il conçoit une mélodie subtilement rebondissante.

ISAAC – mes 22-28.pdf

°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_°_