Rose Room (version I – octobre 39) est un morceau choisi dans le cadre de l’étude du style de Charlie Christian
Enregistrement
Enregistré dans les studios Columbia à New York, le 2 octobre 1939.
Musiciens de la session :
- Benny Goodman Sextet
- CHARLIE CHRISTIAN Guitar
- BENNY GOODMAN clarinet
- LIONEL HAMPTON vibes
- FLETCHER HENDERSON piano
- ARTIE BERNSTEIN bass
- NICK FATOOL drums
Compositeur : Art Hickman
Partition
Solo de Charlie Christian
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Phrases idiomatiques
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Rose Room I – mesures 2 et 3
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : V7 – I
Outils de la phrase : [ IVm6 over V7 ] [ snf ]
Sur Eb7 accord de dominante, Charlie Christian utilise l’arpège IVm6 de la Tonalité (Dbm6/7∆) en le faisant débuter par la 7∆ (note C)
Séquence V7 (Eb7) vers I (Ab)
- résolution directe b7 de Eb7 (note Db) vers 3 de Ab (note C)
Encadrement de la 3 sur Ab par [ snf ]
Utilisation du Tetrafragment de la forme I sur Ab {5 4 #2 3 5}
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Rose Room I – mesures 4 et 5
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : I – I7
Outils de la phrase : [ chr3 ] [ saut ]
Jeu sur I7 (Ab7) sur 2 mesures
utilisation de la forme II Dom avec passage par la Triade mineure Eb m {Bb Gb Eb}
Chromatisme descendant [ chr3 ] = 9 to R et [ saut ] à l’octave (L8) pour finir la phrase
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Rose Room I – mesures 6 et 7
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : I7 – IV
Outils de la phrase : [ Sweep ] [ chr3 ]
Séquence I7 – IV (Ab7 – Db) sur 2 mesures
Avec des coups de médiator vers le bas sur l’arpège de Ab9, Charlie Christian réalise un sweep plus lent que celui dont il a l’habitude.
Forme II Dom sur toute la séquence
Résolution indirecte de b7 de Ab7 (note G) vers R de Db (note Db) par approche chromatique descendante ‘ [ Chr3 ] = 9 to R’
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Rose Room I – mesures 17 à 19
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : II7 – V7 – I
Outils de la phrase : [ shift ] [ mix b7/3] [ chr 3 ] [ IVm6 over V7] [ Saut ] [ H ]
Jeu sur séquence II7 – V7 – I
3 premières notes jouées avec forme I Dom ,puis déplacement de position [ shift ] avec l’index au temps &2 pour un jeu avec la forme II Dom.
Descente en mixolydien ([ mix b7/3 ] = b7 6 5 4 3} suivie d’une descente chromatique ‘à la note Db (Seconde augmentée)
Saut vers aigu de Bb à C ([ Saut ] 7∆) pour rejoindre la position de Dbm6 (forme IVm) sur l’harmonie du V7 (Eb7)
Descente jusqu’à la Fondamentale de Ab pour remonter l’arpège avec ’Hammer on – [ H ]’ sur la Tierce (#2-3)
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Rose Room I – mesures 20 à 23
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : V7 – I
Outils de la phrase : [ Riff H.O. ] [ ant ] [ s ] [ chr3 ]
Séquence I7 – IV (Ab7 – Db) dans le contexte harmonique du morceau
Forme II Dom mesures 20 à 22. Le [ Riff H.O. ] est réalisé par un slide [ s ] entre la Sixte et la Septième mineure.
Forme III à partir de la fin de la mesure 22
Résolution indirecte de b7 (note Gb) du V7 vers R (note Db) du I par approche chromatique [ Chr3 ] = 9 to R
La note Eb sur Ab7 à la mesure 22, du fait du chromatisme pour viser la Fondamentale de Db à la mesure 23, peut être considérée comme une anticipation [ ant ] de cet accord.
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Rose Room I – mesures 25 à 29
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : IVm – I – VI7 – II7
Outils de la phrase : [ s.n. sync ] [ F. db stp ] [ ant. ] [ mix R/5 ] [ nn3 ] [ cont. ]
Sur une séquence longue de 5 mesures dans la Tonalité générale de Ab, Charlie Christian développe une phrase bluesy qui s’affranchit des barres de mesures
- sur Dbm (forme IVm) : une partie avec la Sixte en notes syncopées avec une anticipation [ ant ] d’une demie mesure de l’accord à suivre (Ab forme I). la Funky double-stop [ F. db stp ] marque de façon dynamique l’anticipation.
- sur Ab (forme I): une descente en mixolydien de la R à la 5 et une remontée par la Triade Majeure de Ab {3, 5 , R} – pour que la Triade démarre sur le temps fort 4, elle est précédée d’un chromatisme inférieur ([ nn3 ] sur le temps &3)
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l’harmonie de Ab continue sur le temps 1 de la mesure 28 [ cont. ]
- sur F7 (forme II Dom) : l’arpège descendant de F9 sans sa Fondamentale ( ≈ Am7b5) est joué à partir du temps &1
- sur Bb7 : l’accord est anticipé sur le temps 4 de la mesure 28. Remarquez l’efficacité des 4 dernières notes pour évoquer l’harmonie de Bb7 {3, R} et {2, b7}
- Harmoniquement les 3 dernières mesures pourraient être lues : Ab – Am7b5 – Bb7 en progression chromatique
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Rose Room I – mesure 30 et 31
Tonalité du morceau : Ab
Séquence de la phrase : V7 – I
Outils de la phrase : [ H ] [ app3 ] [ mix R/5 ] [ s ]
Séquence V7 – I (Eb7 – Ab) sur 2 mesures
Charlie Christian a pensé Ab (Forme I) sur les 2 mesures
La descente en Ab mixolydien [ mix R/5 ] sur Eb7 joue la tension #9 dans un chromatisme qui participe à la résolution vers Ab.
Résolution indirecte de R de Eb7 (note Eb) vers 3 de Ab (note C).
La Tierce (note C) est approchée par le demi-ton inférieur [app3 ]
- par Hammer On [ H ] sur le temps &2 de la 1ère mesure
- par une croche avant le temps &1 de la 2ème mesure
- par un slide [ s ] (glissando) avant le temps &4 de la 2ème mesure
Les deux derniers temps de la 1ère mesure forment la séquence [ mix R/5 ] en Ab
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14 réflexions sur “Style de Charlie Christian – Rose Room I”