Le dilemme des gammes
Contraint et forcé Dans notre parcours d’éducation musicale, l’apprentissage des gammes est un passage obligé. De la Théorie Intrinsèquement, la gamme fournit les éléments clés suivant : La Tonalité qui est nommée par sa […]
Modes
Modes ‘Grecs’ tirés des Gammes
De l’usage des particularités harmoniques de certaines gammes Bebop
Les gammes Bebop sont formées à partir des modes de la gamme heptatonique auxquels on ajoute une note. Ce rajout sert principalement à répartir les notes cibles sur les temps forts aussi bien dans le […]
Jazz-Blues Jeu vertical avec modèles de doigté en patterns
Jazz-Blues – Jeu vertical avec modèles de doigté en patterns Jazz-Blues Les modèles de doigté du système Berklee peuvent servir à élaborer des chorus sur des grilles Jazz-Blues plus sophistiquées que les simples grilles 3 […]
Les gammes du iiØ V7±9 i mineur
Pour faire écho à l’article sur les limites et atouts du système accords-gammes, il me paraît intéressant d’illustrer le propos en présentant les gammes utilisables sur les ‘iiØ . V7±9 . i’ en mineur. Pour […]
Utiliser les modes basiques pour jouer les autres modes
Contourner la difficulté Apprendre la formule en degrés de tous les modes issus des gammes courantes relève le l’exploit cognitif. Il existe une façon de contourner cette difficulté. Par exemple, si dans votre analyse […]
Drop 2 – jeu mélodique en accords
Drop 2 voicings – jeu mélodique en accords Les accords ‘Drop 2’ permettent de jouer toutes les notes d’une gamme ou d’un mode en accords de 4 sons. Je vous renvoie aux articles suivants […]
Drop 2 voicings – accords mineurs 7 et mode Eolien
Drop 2 voicings – accords mineurs 7 et mode Eolien En ‘Drop 2′ l’accord de base mineur 7 et ses renversements utilisent les formules suivantes Par rapport au mode Eolien (6ème mode de la […]
Turnaround Jazz-Blues : I7 – VI7 – ii – V7
Le Turnaround Blues est la séquence musicale des deux dernières mesures d’un chorus pour conclure son cycle et permettre son redémarrage. Son rôle est de propulser harmoniquement la musique vers l’avant. C’est une place […]
Chorus sur un Jazz-Blues avec le mode Mixolydien #4 (Lydien b7)
Une nouvelle étape Après avoir utilisé le mode Mixolydien sur le Blues, l’emploi de la gamme de Bartok peut se justifier facilement. Formule La Quarte augmentée et la Septième mineure sont les notes caractéristiques Origine […]
Jouer avec le mode Mixolydien
Tonal ou modal ? L’utilisation en solo du mode Mixolydien peut être envisagée des deux points de vue : Tonal Le mode est utilisé en qualité d’extension de la gamme Majeure pour correspondre à l’accord […]
Chorus sur un Jazz-Blues avec le mode Mixolydien
Logique On pourrait partir d’un syllogisme pour justifier l’usage du mode Mixolydien dans le Jazz Blues : Prémisse majeure : Le mode Mixolydien est le mode prépondérant utilisé sur les accords de dominante Prémisse mineure […]
Entendre les modes grecs de la gamme Majeure
Une formation de l’oreille Il est aisé de comprendre les modes grecs par rapport à la gamme de référence qui les fait naître. Il est plus ardu de les entendre et de les reconnaître par […]
Gamme Majeure : mode locrien
Gamme Majeure : mode locrien Septième et dernier des modes grecs de la gamme Majeure Démarre sur le septième degré de la gamme Majeure (B en C Majeur) Formule {1, b2, b3, 4, b5, […]
Gamme Majeure : mode aeolien
Gamme Majeure : mode aeolien Sixième des modes grecs de la gamme Majeure Démarre sur le sixième degré de la gamme Majeure (C en C Majeur) Formule {1, 2, b3, 4, 5, b6, b7} […]