Chorus sur un Jazz-Blues avec le mode Mixolydien

Logique

On pourrait partir d’un syllogisme pour justifier l’usage du mode Mixolydien dans le Jazz Blues :

Prémisse majeure : Le mode Mixolydien est le mode prépondérant utilisé sur les accords de dominante
Prémisse mineure : Le Blues est basiquement structuré autour de trois accords de dominante (I7, IV7 et V7)
Conclusion : Le Blues peut être joué sur les modes Mixolydien de chacune des trois tonalités.

C’est certainement ce genre de constat qui a conduit les Jazzmen, toujours à la recherche de nouvelles sonorités, à se tourner vers ce mode.

Plus prosaïquement, sachant que le Blues des origines est construit sur les Triades Majeures auxquelles on ajoute la Septième mineure (voir harmonie du Blues) on peut facilement faire le pas de rajouter les extensions (9, 11 et 13) pour obtenir le mode Mixolydien sur chaque accord.

Pour un Blues en C cela donne les modes Mixolydien suivants :

Majeur ?

6 notes sur 7 appartiennent à la gamme Majeure.

De plus, la Tierce est systématiquement Majeure (comme sur l’accord sous-jacent)

Si on enlève la 11ème et la Septième mineure on trouve la gamme pentatonique Majeure.

Mineur ?

La Septième mineure appartient aux modes mineurs

La Septième mineure du IV7 est aussi la Tierce mineure du I.

Est-ce du Blues ?

Indubitablement pour les Jazzmen :

on joue sur l’ambiguïté Majeur-mineur
l’application du mode sur chaque accord clé respecte la structure propre à ce style.
rien n’empêche de rajouter des blues notes
les Turnarounds plus sophistiqués retournent toujours sur le I7 de début de grille