Convergence de techniques de chorus
Utiliser des gammes défectives simples
En regard d’une gamme heptatonique (7 notes), une gamme, dite ‘défective’, contient plus ou moins de notes.
C’est le cas :
- des gammes pentatoniques (5 notes)
- des gammes hexatonales (6 notes)
- des gammes atypiques (5, 6 ou 8 notes)
Les gammes défectives présentent souvent l’avantage harmonique de ne pas jouer de note considérée comme gênante dans l’harmonie d’une échelle à 7 notes.
Pour ce chorus, le parti est pris de n’utiliser que des gammes défectives facilement praticables et comprendre l’utilité de leur application.
Grille avec gammes utilisées
Take The A Train Grille des gammes defectives.pdf
Chorus #2
L’objectif pédagogique est de n’utiliser que les notes des gammes présentées.
En situation réelle de jeu, il est certain que des chromatismes et autres effets dynamiques auraient été utilisés.
Analyse point par point
Section A
mesures 1 et 2 : accord C∆
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
Pourquoi la gamme pentatonique mineure de A est-elle appropriée pour jouer sur l’accord de premier degré (C∆, C6, C69) ?
La gamme pentatonique mineure de A ne joue pas :
- la note F (la Quarte qui n’est pas non plus dans l’accord)
- la note B qui est la Septième Majeure
Sur l’accord de premier degré de la gamme de C Majeur, ces deux notes sont gênantes pour trois raisons :
1 – Le triton :
L’intervalle entre F et B est composé de trois tons entiers.
Le triton est considéré comme un intervalle instable et dissonant qui crée une tension harmonique dans la musique occidentale.
2 – De par leur fonction tonale dans la gamme Majeure de C :
- F est la note de la sous-dominante, tandis que B est la note de la sensible.
- La sous-dominante (quatrième note de la gamme) suit la Tierce Majeure (E) d’un demi-ton, ce qui crée une tension harmonique
- La sensible, (septième note de la gamme) est très proche de la tonique (C).
3 – Pour une question de résolution des tensions :
Dans la musique tonale, les dissonances (comme le triton) ont besoin d’une résolution vers des consonances plus stables.
Dans la gamme de C majeur :
- F a tendance à descendre vers E (la Tierce),
- tandis que B a tendance à monter vers C (la Tonique).
* Simplicité du doigté de gamme
A vocation didactique, ce chorus est effectué sur la position la plus connue de la gamme pentatonique mineure de A (départ sur la 6ème corde à la 5ème case)
Comme vous le constatez, la gamme pentatonique Majeure de C est le pendant de la gamme pentatonique mineure de A.
Dans un souci de simplification pour la mémorisation des schémas, je préfère montrer le doigté sur des gammes pentatoniques mineures : il vous appartient ensuite d’assurer la transposition si vous en avez besoin.
La gamme pentatonique Majeure est une gamme défective de la gamme Majeure classique :
Si on enlève la Quarte et la Septième Majeure à la gamme Majeure on retrouve la gamme pentatonique Majeure.
Sachant :
- que la Quarte et la Septième Majeure sont harmoniquement d’emploi plus difficile que les autres notes
- que l’origine ethnique de la gamme par rapport aux styles de son emploi favorise son utilisation
- que 5 notes au lieu de 7 sont plus faciles à mémoriser
- que le jeu sur la guitare accordée de façon standard permet toujours d’avoir seulement 2 notes par corde pour dévaler la gamme.
on comprend mieux l’engouement que cette gamme suscite (principalement dans l’apprentissage du solo)
mesures 3 et 4 : accord D7 b5
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
l’analyse mélodique et harmonique détaillée démontre que la gamme de référence de l’accord D7 b5 est la gamme de D lydien b7.
En recherchant une gamme défective qui dispose de caractères harmoniques compatibles on trouve la gamme par Ton de D.
La gamme par ton de D {D – E – F♯ – G♯ – A♯ – C} ne contient que 6 notes.
Puisqu’il s’agit d’utiliser cette gamme unitonique sur l’accord D7 b5, nous devons vérifier son adaptation.
Démarche :
D7 b5 est composé des notes D – F♯ – G♯ – C.
La gamme par ton de D contient les notes D – E – F♯ – G♯ – A♯ – C.
Pour harmoniser ces deux éléments, nous devons considérer les notes communes entre la gamme et l’accord.
Dans ce cas, nous avons :
- la note D : Tonique
- la note F♯ : Tierce majeure
- la note G♯ : Quarte augmentée (note active dans la gamme de D Lydien b7 qui est normative à l’accord D7 b5)
- la note C : Septième mineure
- Cela signifie que les notes D, F♯, G♯ et C de la gamme par ton peuvent être utilisées pour improviser ou créer des lignes mélodiques sur l’accord D7b5
Les autres notes de la gamme (E, A♯) peuvent également ajouter des nuances intéressantes à notre jeu
- E : Neuvième est une extension fréquente
- A# : Quinte augmentée (est un peu plus difficile à entendre)
En résumé, même si la gamme par ton de D ne contient pas toutes les notes de l’accord D7 b5, on peut l’utiliser de manière créative en mettant l’accent sur les notes communes.
* doigté de la gamme en position centrale
Notez le démarrage sur la b5 (note G# – 3ème corde, 6ème case) qui est la note cible de l’accord.
2 notes par corde suffisent pour jouer la gamme.
mesure 5 : accord Dm7
Cet accord démarre une séquence de 3 mesures en progression ‘ii – V7 – I’ en C Majeur qui va être composée de gammes pentatoniques.
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
La gamme mineure pentatonique de D est une échelle musicale à cinq notes basée sur la tonique D. Elle est constituée des notes D, F, G, A, et C.
Cette gamme est particulièrement adaptée au jeu sur l’accord de Dm7 pour plusieurs raisons :
1 – Consonance avec l’accord :
2 – Simplicité et fluidité :
La gamme mineure pentatonique de D est plus simple que le mode Dorien de D (degré II) qui contient sept notes.
La facilité digitale de 2 doigts par corde apporte de la fluidité au jeu dans les mélodies et les improvisations.
3 – Absence de notes dérangeantes :
Par rapport au mode de D Dorien, la gamme mineure pentatonique de D ne contient pas la note B qui est la Sixte en Dorien.
En ne la jouant pas, on s’abstient de faire entendre, par avance, une note qui est essentielle à la résolution sur l’accord qui suit dans la progression harmonique ‘ii . V7’.
En effet sur l’accord de G7 joué après l’accord Dm7 dans un ‘ii . V7’ en C, la note B représente la Tierce Majeure sur laquelle la ‘petite’ résolution de l’accord Dm7 s’entend au passage vers G7.
En résumé, la gamme mineure pentatonique de D est un choix judicieux pour accompagner l’accord de Dm7, offrant une sonorité harmonieuse et une facilité de jeu.
* doigté de la gamme en position centrale
Démarrage sur la Tonique (note D – 5ème corde, 5ème case)
mesure 6 : accord G7
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
Sur G7 accord de dominante et pour rester sur le sujet des gammes défectives, il nous faut choisir une gamme pentatonique qui possède un Triton entre les notes F et B.
En toute simplicité et pour ne pas aller chercher, dans un premier temps, une trop grosse tension harmonique avec des gammes altérées on peut choisir la gamme de D mineur 6 pentatonique (D F G A B).
Ce choix offre plusieurs avantages :
- la simplicité : une seule note change (B) par rapport à la gamme mineure pentatonique de D.
- l’efficacité : la note B est justement la note cible dans notre passage de Dm7 à G7 (petite résolution)
- la dissonance : le triton entre les notes F et B est présent
- la fluidité : la note B n’est qu’une extension digitale par rapport à la gamme de D mineur pentatonique
* doigté de la gamme en position centrale
Démarrage sur la Quinte de G7 (note D – 5ème corde, 5ème case)
Les degrés dans la forme de Dm6 pentatonique sont exprimés par rapport à l’accord G7
mesure 7 : résolution sur l’accord du centre tonal (C∆)
Comme sur les 2 premières mesures, on joue la gamme mineure pentatonique de A.
Au retour sur le centre tonal, on veille à bien faire entendre la résolution de la tension générée par l’accord de dominante de la mesure précédente.
mesure 8 : Turnaround (renvoi harmonique) vers le début de section (Dm7 – G7)
Il est très fréquent d’utiliser sur une mesure, une progression harmonique de type ‘ii – V7’ pour un retour au centre tonal principal :
- Le “ii” prépare la tension,
- le “V7” l’intensifie,
- et le “I” offre la résolution finale.
La difficulté est de faire entendre les changements d’accords sur une phrase si courte.
La visée des notes cibles, présentes dans les gammes de chacun des accords, est une solution efficace.
Section A’
mesures 9 à 15
La grille des mesures 9 à 15 est identique aux mesures 1 à 7.
On s’attachera à ne pas reproduire le même solo en renouvelant les phrases et les motifs.
mesure 16 : mesure de passage à la Section B (Gm7 – C7)
Ici on utilise une progression harmonique de type ‘ii – V7’ pour se diriger vers un centre tonal secondaire (F degré IV de la gamme harmonisée de C Majeur).
Pour accentuer ce passage vers l’accord F∆ on va jusqu’à faire croire que l’on rejoint une nouvelle tonalité principale (F Majeur).
Et pour cela on utilise la tension progressive du degré ii vers le degré V7 de cette gamme.
* Compatibilité des gammes avec les accords
* doigté des gammes en position centrale
pour Gm7
Démarrage sur la Tonique (note G – 4ème corde, 5ème case)
pour C7
Démarrage sur la Quinte (note G – 4ème corde, 5ème case)
Les degrés dans la forme de Gm6 pentatonique sont exprimés par rapport à l’accord C7.
* Jeu altéré sur C7
Sur tout accord de dominante amené à résoudre sur un degré tonal, on peut accentuer sa dissonance en utilisant plus que son simple triton (entre les notes E et Bb pour C7).
La neuvième et la Quinte peuvent subir des altérations (bémols ou dièses) qui devront également rejoindre les notes cibles du degré tonal pour se résoudre correctement.
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
Dans notre recherche de gamme défective facilement praticable on trouve la gamme pentatonique mineure 6 de Db qui convient à cette altération.
Il apparaît que cette gamme ne joue ni la Fondamentale ni la Quinte de l’accord C7.
Mais à dire vrai, ces deux notes ne sont pas primordiales :
- le rythme harmonique du C7 est trop bref (une moitié de mesure) pour justifier de les faire entendre
- l’accord de dominante est par nature un accord dissonant
Avec la gamme pentatonique mineure 6 de Db les tensions peuvent résoudre :
- la note Db (b9 pour C7) résout sur la note C (Quinte pour F ∆)
- la note Gb (b5 pour C7) résout sur la note F (Fondamentale pour F ∆)
- la note Ab (#5 pour C7) résout sur la note A (Tierce pour F ∆)
et les notes principales de C7 :
- la note E (Tierce pour C7) résout sur la note F (Fondamentale pour F ∆)
- la note Bb (Septième mineure pour C7) résout sur la note A (Tierce pour F ∆)
* doigté de la gamme en position centrale
Le choix de cette gamme n’est pas fortuit, le schéma de la gamme penta mineure 6 est connu pour avoir déjà été utilisé à la mesure 6.
Démarrage sur la Neuvième bémol (note Db – 5ème corde, 4ème case)
Les degrés dans la forme de Dm6 pentatonique sont exprimés par rapport à l’accord C7 altéré.
Section B
mesures 17 à 20 : accord F∆
L’ambiguïté d’appartenance de cet accord à la gamme de F Majeur (degré I) ou à la gamme de C Majeur (degré IV) est discutée dans l’analyse détaillée.
De ces deux gammes voisines (1 seule note en différence) mon choix se porte sur le degré IV en C Majeur :
- la note qui pourrait différencier les gammes (B ou Bb) ne se trouve pas dans la mélodie
- Il n’y a aucune raison objective par rapport aux accords suivants pour changer de Tonalité
- la mélodie sur l’accord D7 joue la note A qui n’est qu’à un seul demi-ton de Bb
- la note Bb sur le degré IV en C Majeur est une Quarte augmentée aux accents ‘très Jazz’
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
En recherche d’une gamme défective facilement praticable, qui ne joue pas la note B ou Bb, on trouve la gamme pentatonique mineure de D.
4 notes sur les 5 appartiennent à l’accord de F∆.
La Septième Majeure (note E) n’est pas jouée, mais cela n’a pas de conséquence harmonique puisque la Sixte (note D) peut la substituer sans difficulté.
La Quinte (note C) est présente et renforce le rattachement à la Tonalité de C Majeur
* doigté de la gamme en position centrale
Le schéma de la gamme penta mineure est déjà connu pour avoir été utilisé à la mesure 5.
Démarrage sur la Sixte (note D – 5ème corde, 5ème case)
Les degrés dans la forme de Dm pentatonique sont exprimés par rapport à l’accord F∆.
Autre proposition de gamme sur l’accord F∆
La gamme pentatonique mineure 6 de D peut également être choisie sur l’accord de F∆ (degré IV) :
- la note B est la note d’expression de ce degré IV dans les accords harmonisés de C Majeur
- sa qualité de Quarte augmentée est interessante à faire entendre, surtout dans une séquence longue de 4 mesures.
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
* doigté de la gamme en position centrale
le schéma de la gamme penta mineure 6 est connu pour avoir déjà été utilisé à la mesure 6.
Démarrage sur la Sixte (note D – 5ème corde, 5ème case)
Les degrés dans la forme pentatonique mineure 6 de D sont exprimés par rapport à l’accord F∆.
mesures 21 et 22 : accord D7
On a déjà rencontré aux mesures 3 et 4, un accord de dominante (D79 b5) sans vocation à résoudre sur l’accord suivant.
Sur cet accord, la mélodie jouait la note G# qui est une forte tension harmonique (Quarte augmentée).
Ici, aux mesures 21 et 22, la mélodie joue la note A qui est une Quinte Juste.
Sur l’accord de D7, sans altération particulière, on peut se satisfaire de la seule présence du Triton entre les notes F# et C (respectivement Tierce et Septième mineure).
En choisissant la gamme pentatonique mineure 6 de A, on souscrit à cette simple condition.
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
L’arpège entendu, en jouant la gamme à partir de la note D, est l’arpège D9 {D F# A C et E}
* doigté de la gamme en position centrale
Le schéma de gamme est très proche de celui de la gamme mineure pentatonique de A et ne devrait pas, à ce stade, poser de difficultés digitales.
Démarrage sur la Quinte (note A – 6ème corde, 5ème case)
Les degrés dans la forme pentatonique mineure 6 de A sont exprimés par rapport à l’accord D7.
mesures 23 : accord Dm7
Pour ne pas apporter trop de confusion en décrivant d’autres possibilités offertes par les gammes pentatoniques sur cet accord, je reste cantonné à la gamme pentatonique mineure de D.
D’autres options sont décrites dans l’article Mes choix de gammes pentatoniques sur 2 5 1 en Majeur.
mesures 24 : accord G7
Là encore, la sélection de la gamme pentatonique mineure 6 de D est le choix d’une tension harmonique modérée..
Autre proposition de gamme sur l’accord G7
L’accord G7 en fin de section B conduit vers le centre tonal principal sur lequel est appliqué la gamme mineure pentatonique de A.
Une facilité nous est offerte par l’emploi de la gamme mineure pentatonique de Bb :
- elle est au demi-ton supérieur de la gamme qui va suivre
- elle crée une altération forte car toutes les notes altérables sont présentes
- les notes de la Triade de base {G B D} ne sont pas indispensables du fait de la brièveté de l’accord
- on s’attachera à rejoindre une note essentielle de l’accord de degré I, par le demi-ton le plus voisin.
* Compatibilité de la gamme avec l’accord
* doigté de la gamme en position centrale
Le schéma de gamme est au demi-ton au dessus de celui de la gamme mineure pentatonique de A et ne devrait pas poser de difficultés digitales.
Démarrage sur la Neuvième augmentée (note Bb – 6ème corde, 6ème case)
Section A finale
mesures 25 à 32
Les gammes présentées dans la section A initiale sont reprises en section A finale.
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