Cet article est relié à la page titre : le son pentatonique.
Un choix raisonné
Parmi toutes les combinaisons possibles de gammes pentatoniques à utiliser sur une progression ‘ii . V7 . I’ en Majeur, quatre d’entre-elles ont mes préférences.
A cela plusieurs raisons :
- Par l’étude on identifie toutes les possibilités de gammes mais en pratique il est difficile d’en retenir toutes les combinaisons.
- Les gammes pentatoniques trouvées sur un accord sont interchangeables et se distinguent les unes des autres par un changement limité de notes. Cela permet de trouver des enchaînements de gammes faciles à mémoriser
- exemple : sur Dm7 / G7 / C ∆ on peut jouer Am penta / Bbm penta / Bm penta
- Bien que par le son pentatonique on obtienne un certain nivellement des notes entre-elles, il me semble important, par le choix des gammes, de respecter les fonctions tonales des accords.
- une sélection de gammes sur une même position offre plus d’opportunités de passage par 1/2 ton entre ces gammes.
Mes choix
Pour rester facilement transposables, les 4 séries de gammes sont étudiées en milieu de manche.
Les explications sont détaillées pour la progression ‘ii . V7 . I’ en tonalité de C Majeur.
Le fichier pdf, en fin d’article, fournit également les schémas en tonalité de G Majeur.
En poursuivant votre pratique vous pouvez ainsi facilement compléter le sujet et établir un programme de travail qui répond aux situations harmoniques les plus courantes.
Choix #1
Nota : dans les schémas la Tonique de la gamme est cerclée en gras et la Fondamentale de l’accord est indiquée en rouge.
Commentaires
- Dm penta sur Dm7
- Fonction tonale du degré ‘ii’ respectée par la présence de la note F (Quarte de la tonalité)
- 4 notes sur les 5 de la gamme sont présentes dans l’accord.
- Dm6 penta sur G7
- Fonction tonale du degré ‘V7’ respectée par la présence des notes B et F (à intervalle de trois tons)
- une seule note diffère de la gamme de Dm penta (la note B). C’est justement la note cible à atteindre sur G7 (la Tierce)
- Am penta sur C ∆
- Am penta est la gamme défective mineure de C Majeur
- présence de la Tonique (note C) et absence de la note F (note à éviter en C Majeur)
- Sur chacun des accords, les notes cibles peuvent se faire entendre avec les gammes penta choisies
- sur Dm7 les notes F et C
- sur G7 les notes B et F
- sur C∆ les notes E et C
Exemple sonore
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Choix #2
Commentaires
- Dm penta sur Dm7
- Fonction tonale du degré ‘ii’ respectée par la présence de la note F (Quarte de la tonalité)
- 4 notes sur les 5 de la gamme sont présentes dans l’accord.
- Em penta sur G7
- présence de la Tierce (note B) mais pas de la Septième mineure (note F)
- toutefois deux notes de tension participent à l’altération de l’accord de dominante (note A = Neuvième ; note E = Treizième)
- Par rapport à l’accord précédent, seulement 2 notes sont en différence et toute deux à écart d’un 1/2 ton (C vs B et E vs F)
- Am penta sur C ∆
- Am penta est la gamme défective mineure de C Majeur
- présence de la Tonique (note C) et absence de la note F (note à éviter en C Majeur)
Exemple sonore
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Choix #3
Commentaires
- Am penta sur Dm7
- 3 notes importantes de l’accord sont présentes dans la gamme
- note D = Fondamentale
- note A = Quinte
- note C = Septième mineure
- Les 2 autres sont des notes de tension intéressantes sur un degré ‘ii’
- La Tierce mineure est manquante, ce qui fait entendre D sus4
- 3 notes importantes de l’accord sont présentes dans la gamme
- Bbm penta sur G7
- 2 objectifs sont visés par ce choix de gamme
- créer une altération forte (toutes les notes de la gamme altérée sont présentes)
- jouer la facilité : c’est la gamme précédente mais à 1/2 ton supérieur
- 2 objectifs sont visés par ce choix de gamme
- Bm penta sur C ∆
- la gamme penta contient 4 notes de la gamme de C Majeur plus la note F# qui est la Quarte augmentée.
- Ce mode Lydien est une alternative possible à C Majeur.
- On notera également la facilité de jouer la gamme précédente mais à 1/2 ton supérieur
Exemple sonore
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Choix #4
Commentaires
- Dm6 penta sur Dm7
- Fonction tonale du degré ‘ii’ respectée par la présence de la note F (Quarte de la tonalité)
- La note B est un bon tremplin vers l’altération de l’accord de dominante à suivre
- Db dom penta sur G7
- Db7 est l’accord de substitution tritonique de G7
- présence des notes F et B qui forment le triton
- absence de la Tonique et de la Quinte (qui dans un contexte d’altération ne sont pas indispensables)
- Em penta sur C ∆
- fait plutôt entendre l’accord de C Maj 6 (substitution possible de C ∆) sans sa Fondamentale
- La progression des gammes est facile à mémoriser
- Dm6 penta –> Db dom penta –> Em penta
Exemple sonore
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Les choix #3 et #4 ont mes faveurs !
Articles très intéressants sur l’usage de la gamme pentatonique trop souvent associée uniquement au blues.