Echange modal et convergence théorique
Convergence d’analyse
La convergence dans l’analyse harmonique permet de concilier différents points de vue et d’aboutir à des solutions d’improvisations proches et diversifiées.
Il n’est pas rare, dans une grille, de rencontrer des accords pour lesquels on peut proposer différentes acceptations harmoniques.
En prenant exemple sur la progression tirée de ‘How High The Moon’ à la fin de la section A
on trouve à la mesure 15 l’accord de Eb7.
Est-ce
- un accord de passage entre Em7 et Dm7 ?
- un accord de dominante secondaire du degré II ?
- un accord emprunté à une gamme parallèle ?
D’un point de vue théorique, les 3 options sont possibles.
Votre choix induira une réponse adaptée à chaque proposition.
Option accord de passage
Si on considère que c’est un accord de passage chromatique trop fugace pour être pris en compte, on peut rester sur la gamme de C Majeur et ne faire ressortir qu’une note chromatique appartenant à Eb7 (pour ma part je choisis la note Db qui est la Septième mineure de Eb7 et qui progresse vers la Fondamentale de l’accord suivant (Dm7).
Option Dominante Secondaire
Eb7 peut être considéré comme Substitution Tritonique de la Dominante Secondaire du degré II (A7) et se voir appliquer la gamme de Eb Lydien b7 (4ème mode de Bb mineur mélodique)
On peut également utiliser la gamme Eb Ton Ton qui introduit un peu plus d’altérations
Option emprunt à gamme parallèle
En utilisant le tableau d’échange modal des accords, on trouve dans le mode de C Phrygien (parallèle à C Majeur) l’accord de Eb7 qui emploi les notes de la gamme de Ab Majeur
Précepte
En soi, l’accord Eb7 n’est qu’un accord de dominante sur lequel il peut suffire de jouer l’arpège ou ses Triades.
L’intérêt du questionnement demeure dans le choix des autres notes à utiliser pour satisfaire à votre goût ou à votre bagage technique.
