Dominante secondaire du ii en Majeur : analyse harmonique
(exemple en tonalité de C Majeur)
Si vous avez repéré que l’accord de dominante (A7) de la grille est dominante secondaire d’un accord du second degré (D-7) appartenant à une gamme harmonisée Majeure (C Maj) l’analyse suivante peut être établie :
Accord cible
L’accord cible de second degré est mineur 7
Gamme standard de la DS
L’accord de dominante (A7) qui a tendance à aller vers sa Quinte inférieure (résolution sur la Tonique) est forcément V7 d’une gamme harmonisée mineure (D min).
La gamme mineure naturelle (D min nat) n’a pas d’accord de dominante sur son 5ème degré
La gamme mineure qui possède le triton entre le 4ème et le 7ème degré pour former l’accord de A7 est la gamme de D mineur harmonique.
Le solo pourra utiliser cette gamme.
Dans la gamme harmonisée de D mineur harmonique, de part et d’autre de l’accord de dominante (A7), à une Tierce majeure d’intervalle, deux accords méritent notre attention :
F Maj7 #5
- au départ de la Tierce Majeure inférieure, l’accord de F Maj7 #5
sa composition le rend proche de A7 #5
et sa structure (2 intervalles de Tierce Majeure + 1 intervalle de Tierce mineure) permet un doigté ‘en escalier’ sur le manche.
C#°
- au départ de la Tierce Majeure supérieure, l’accord de C# dim
Cet accord contient les notes de A7 b9 sans sa Fondamentale.
En solo, l’arpège de C#° est intéressant car il permet de démarrer sur la Tierce de A7 tout en jouant sa b9
Sa structure symétrique (intervalles en Tierces mineures) lui permet d’être en même temps
- C#°
- E°
- G°
- Bb°
La versatilité de ses différents renversements facilite son utilisation en situation de jeu.
Gamme altérée
De par sa qualité d’accord de dominante qui résout, on pourra renforcer la tension de l’accord de dominante en utilisant la gamme altérée qui démarre sur sa Tonique
ii mineur relatif à la DS
Devant tout accord de dominante on peut faire précéder un accord mineur relatif situé une Quarte en dessous. Cette règle harmonique s’applique également à la Dominante secondaire.
Du fait du caractère mineur de la progression (qui conduit à Dm) l’accord de second degré est l’accord semi-diminué E-7 b5
à ce stade, on se retrouve sur la progression mineure type
Substitution tritonique
A l’analyse d’un morceau on peut rencontrer des dominantes secondaires qui sont des ‘substitutions tritoniques’ de dominantes.
Dans l’exemple en C c’est l’accord Eb7 qui est substitution tritonique de la DS du ii.
Cette substitution ne modifie en rien le mouvement harmonique de la cadence (Sous-dominante -> Dominante -> Tonique).
Vous noterez le mouvement chromatique des basses au niveau de la Tonique des accords :
En solo on utilise la gamme altérée de l’accord substitué (A altéré).
En effet, Eb7 ne résout pas sur D-7. La gamme mineure dans laquelle on peut trouver un accord de dominante qui n’est pas du 5ème degré est la gamme mineure mélodique. Son 4ème degré est un accord de dominante qui n’a pas vocation à résoudre sur le ‘i’.
Dans le cas qui nous occupe, la gamme mineure mélodique qui remplit la condition d’avoir Eb7 comme 4ème degré est la gamme de Bb mineur mélodique.
Compte tenu de son usage fréquent, il est intéressant de mémoriser sa structure.
Avec sa #4 et par comparaison elle est appelée ‘gamme lydien b7’
ii mineur relatif de la Substitution tritonique de la DS
Devant tout accord de dominante (même un accord de substitution tritonique) on peut trouver son accord relatif de 2ème degré.
A ce stade on retrouve la séquence mineure suivante :
Tableau multi-tonalités
Toutes ces informations sont résumées dans le fichier à télécharger ci-dessous :
analyse multi-modalités DS du ii
Références
De bons exemples de D.S. du ii existent :
- à la 12ème mesure de ‘Fly Me To The Moon‘
- à la 8ème mesure de ‘Black Orpheus‘
- à la 7ème mesure de ‘Misty‘
Je voudrais poser une question : l’accord relatif de 2ème d’être dans le 2/5/1 de mi m 7 5b La7 9b rem7 substituant la79b par mib7 ( substitution tritonique) soit mim7 5b mib7 rem7 donne ensuite à la place de mim75b le 2eme degré mineur de LA ou une quarte sous mim75b soit sibm7MAJEUR et non 7eme tout court puisque LA et non LAb ?????
Merci pour votre réponse …..bravo pour vos analyses très pointues !
L’accord de deuxième degré d’un accord de dominante appartient à la même gamme que l’accord de dominante qui résout sur le premier degré.
L’accord de Dominante Secondaire du deuxième degré (A7 dans l’exemple) va vers Dm7. Sa gamme de référence est D mineur harmonique où A7 est le cinquième degré et Em7 b5 est le deuxième degré.
Si on fait la Substitution Tritonique de A7 en le transformant en Eb7 c’est une autre histoire.
En fait, on garde les deux notes essentielles de l’accord de dominante d’origine (la Tierce C# et la Septième mineure G) et on les inverse pour trouver un nouvel accord de dominante possédant le même Triton.
Eb7 a la note G comme Tierce et Db comme Septième mineure.
Ce changement est souvent opéré pour avoir un mouvement des basses par demi-ton descendant ( ii —> bii —> i)
Mais Eb7 est choisi dans la gamme de Bb min mélodique car en qualité de quatrième degré de cette gamme il ne résout pas (Eb7 ne trouve pas sa résolution sur Dm7).
Donc le compositeur n’a que deux choix pour l’accord mineur relatif de la dominante :
1 – il garde le ‘ii’ relatif d’origine (avant la substitution tritonique) pour le mouvement des basses.
2 – il décide d’élargir le détours pris avec la Substitution Tritonique (dominante Eb7) et lui adjoint son ‘ii’ naturel (Eb7 est cinquième degré de Ab Majeur, Bbm7 est deuxième degré de Ab Majeur).
N’hésitez pas si vous voulez de plus amples informations
All that’s Jazz
Eric