Les dominantes secondaires
Renforcement harmonique
L’emprunt de quelques accords à des tonalité proches de la tonalité principale est un procédé utilisé dans le Jazz pour donner une certaine intensité ou une autre couleur à une progression harmonique.
Dominante secondaire
Une manière d’insister sur un accord diatonique est de le faire précéder par un accord de dominante placé une Quinte au dessus de lui.
C’est une Dominante secondaire (D.S.) qui tonifie l’accord Majeur ou mineur qui suit. C’est la tension contenue dans cette dominante qui donne un déséquilibre faisant croire à un changement temporaire de tonalité et c’est le mouvement de Quinte de la basse qui est important dans la résolution.
Résolution
Il ne s’agit pas d’une modulation temporaire de tonalité mais plutôt d’un bref passage à une clé secondaire par la dominante de l’accord à tonifier.
La modulation furtive ne dure que le temps de la dominante secondaire. Le retour à la tonalité d’origine se fait dès qu’un accord de la tonalité principale est joué.
La Septième mineure de la dominante va résoudre sur la Tierce (Majeure ou mineure) de l’accord suivant, tandis que la Tierce de la dominante résout sur la Septième (Majeure ou mineure) de l’accord tonifié.
Notation
Il est de bonne pratique de noter la Dominante secondaire en fonction de la clé vers laquelle elle se dirige pour éviter de faire croire à une modulation. La plupart du temps, l’inflexion vers la clé secondaire est brève et l’accord tonifié appartient à la clé principale.
Exemple en C Majeur
Analyse des dominantes secondaires
note : compte tenu de la longueur de chacune des analyses, les titres de chapitres suivants renvoient chacun à un article dédié (cliquez sur le l’image pour suivre le lien).
Dominantes secondaires des accords issus du Majeur
Accords de la gamme harmonisée Majeure
V7 / ii : Dominante résolvant sur accord du deuxième degré
V7 / iii : Dominante résolvant sur accord du troisième degré
V7 / IV : Dominante résolvant sur accord du quatrième degré
V7 / V : Dominante ne résolvant pas sur accord du cinquième degré
V7 / vi : Dominante résolvant sur accord du sixième degré
V7 / vii : Il n’y a pas de Dominante résolvant sur accord du septième degré
Accords non issus de la gamme harmonisée Majeure
Article en cours
Dominantes secondaires des accords issus du mineur
Article en cours