Bebop – Mouvement perpétuel – figure #3
Cet article décrit une mise en pratique et fait l’analyse de la figure #3 des exercices de mouvement perpétuel en Bebop.
A partir des suggestions faites par Jason Lyon, auteur original de l’article (https://jasonlyonjazz.wordpress.com/2013/06/14/bebop-perpetual-motion-exercises/), je vous propose de suivre ici les différentes étapes qui m’ont permis d’intérioriser cette figure.
La figure
Analyse harmonique
Cette figure est jouée sur une progression ‘ii . V7 b9’ en C Majeur.
Remarque liminaire
La vocation harmonique d’une progression ‘ii . V7’ est de créer une tension qui va se résoudre (ou pas) sur un centre tonal.
À ce titre, bon nombre de Bopeurs se sont affranchis de considérer le degré ‘ii’ comme un élément de préparation à la tension du degré ‘V7’ : toute la phrase est construite en tensions pour aboutir à une résolution.
il y a plusieurs raisons à cela :
- le tempo souvent élevé des phrases ne laisse pas le temps de distinguer la subtile augmentation de tension entre le degré ‘ii’ et le degré ‘V7’
- les approches chromatiques, fréquente dans le style, brouillent le discours et il devient primordial d’atteindre les notes cibles sur les temps forts au prix de quelques raccourcis harmoniques.
C’est la raison pour laquelle la plupart des phrases de Bebop en ‘ii . V7’ peuvent être interchangées pour s’appliquer indifféremment :
- sur un ‘ii’
- sur un ‘V7’
- sur un ‘ii . V7’
Analyse en degrés
On peut noter les points suivants :
- la figure est basée sur les notes de la gamme Majeure de C.
- en plus de cette gamme, on trouve :
- la b5 (note C#) dans la première mesure
- la b9 (note Ab) et la #5 (note D#) qui altèrent le propos dans la deuxième mesure.
- les mesures peuvent être jouées dans n’importe quel ordre sans modifier le caractère cyclique de la figure.
- les six dernières notes de la mesure 1 sont une descente vers la Tierce de G7 entrecoupée de la Neuvième utilisée en pédale.
- les quatre premières notes de la mesure 2 (B, D, F, Ab) forment un arpège diminué sur sa Tierce qui est parfait pour créer une altération sur l’accord de dominante. Cet arpège est introduit par le ton inférieur (note A)
- ces quatre premières notes forment la séquence ‘3tob9’
- la deuxième mesure est basée sur les notes de la gamme mineure harmonique de C.
Doigtés en position
4 positions sont présentées.
On peut en trouver d’autres, mais je privilégie les positions qui ont un minimum d’extensions digitales et qui sont proches de doigtés standards de la gamme Bebop dominante.
Il est important de localiser correctement le point de départ de la figure en fonction de l’accord sous-jacent :
- Départ sur la Neuvième de l’accord ‘ii’
- ou départ sur la Sixte/Treizième de l’accord ‘V7’
Départ sur la corde 4
Départ sur la corde 3
Départ sur la corde 2
Départ sur la corde 1
Pratique
Simple ou double ?
Jusqu’à présent la figure a été présentée en ‘simple time‘ :
Une technique souvent utilisée par le bebop dans les solos improvisés est de jouer en ‘double time‘.
Cela signifie que les Bopeurs utilisent des valeurs de notes deux fois plus rapides qu’auparavant, mais sans changer le rythme de la progression d’accords.
Utilisation de la figure dans des configurations sonores différentes
A titre d’exemple, je présente le travail de la figure #3 (démarrage sur la corde 2) sur différentes grilles.
Prenant en compte que le solo est le même quelque soit la grille, je ne présente de piste chorus que sur la première grille.
grille #1
chorus
soundtrack
grille #2
soundtrack
grille #3
soundtrack
grille #4
soundtrack
Conversion de la figure Majeure en mineur
En respectant les règles harmoniques, ne pas omettre de convertir et de pratiquer la figure en mineur.
chorus
soundtrack
A suivre
Deux autres éléments de pratique restent à travailler :
- faire varier le rythme en changeant les figures de note
- utiliser des fragments de la figure en incorporant (à l’endroit que vous voulez) des morceaux de la gamme Bebop de dominante.
- dans ce cas, veillez à faire ressortir les notes essentielles sur les temps forts.