Take The A Train : convergence chorus #3

Gammes hexatoniques et plans de maîtres

L’usage de gammes hexatoniques par les grands jazzmen n’est pas bien documenté.

Pourtant les exemples de leur emploi, tirés des grands solos de nos mentors, sont légions.

Confrontés à l’obligation de faire disparaître les notes gênantes à l’harmonie ou de faire entendre des lignes mélodiques novatrices, les grands guitaristes ont utilisé ces gammes pour composer des phrases emblématiques de style.

Construire un chorus qui regroupe uniquement des plans de maîtres élaborés à partir de gammes hexatoniques est une gageure dont l’audace n’a pas d’autre but que de présenter des phrases à reproduire.

 

Chorus #3

Take The A Train chorus #3.pdf

Analyse détaillée

Préambule

Pour illustrer chacun de ces plans, je propose une analyse en rapport aux gammes hexatoniques.

Il n’est pas du tout certain que nos pairs aient pensé ou analysé leurs phrases de cette manière.

L’harmonie tonale permet souvent d’avoir des approches différentes pour obtenir un même résultat.

Exemple

• Sur Dm7 (degré ii en C Majeur on peut utiliser
  • la gamme F Majeur hexatonique démarrant sur la note D {D E F G A C}
  • le mode de D Dorien sans la note B {D E F G A . C}
  • la paire de Triades : C Maj {C E G} et D min {D F A}

Pour moi, l’approche d’analyse par les gammes hexatoniques est un bon procédé d’enseignement :

• on garde à l’esprit le rapport ‘gamme – accord’
• 6 notes au lieu de 7 sont digitalement plus simples sur une guitare
  • le regroupement des notes 2 par 2 (dyades) amène de la fluidité
• on prend conscience de la note manquante en sachant pourquoi on l’évite.

mesures 1 et 2

Sur C∆

 

mesures 3 et 4

Sur D7 #11

 

mesures 5 et 6

Sur Dm7

Joe Pass utilise fréquemment la descente chromatique de la Quarte à la Tierce mineure pour souligner cette dernière (c’est un chromatisme sans effet sur le choix de la gamme)

Sur G7

Cette gamme fait entendre le son de l’arpège G7 sus b9. L’absence de la Tierce Majeure et la présence de la Neuvième bémol forment une altération légère sur l’accord de dominante.

 

mesures 7 et 8

Sur C ∆

Sur Dm7 et G7

Les notes jouées sur Dm7 sont des notes importantes pour l’accord (descente de gamme de la Tonique à la Quinte).

Le silence sur G7 permet une ‘respiration’ avant le retour vers la Tonalité à la prochaine mesure.

 

mesures 9 et 10

Sur C ∆

 

mesures 11 et 12

 

mesures 13, 14 et 15

Sur Dm7

Sur G7

Sur C ∆

L’arrivée sur la Quinte (note G) suffit à réaliser la résolution.

 

mesure 16

 

mesures 17 et 18

 

mesures 19 et 20

C’est une combinaison jouée par Jimmy Raney, qui utilise la gamme de F Majeur Bebop (rajout de la #5 – note Db), avec une descente de la Quinte vers la Tierce et qui sur la mesure 20 remonte par la gamme de F Majeur hexatonique avec une double approche de la Fondamentale par le dessus (G, Gb -> F)

 

mesures 21 et 22

 

mesures 23 et 24

Sur Dm7

Sur G7

 

mesures 25 et 26

 

mesures 27 et 28

 

mesures 29 à 31

Sur Dm7

Sur G7 alt

Sur C ∆

 

Synopsis des gammes hexatoniques employées