Notes Cibles et notes d’extension en solo

Une substitution ad hoc en solo

La substitution d’un arpège diatonique à une gamme par un autre est souvent utilisé en solo.

En utilisant ce procédé on rajoute des notes d’extension dans le nouvel arpège mais on fait souvent disparaître une des Notes Cibles (Tierce ou Septième) de l’arpège initial.

Exemple

Prenons l’exemple de la progression ‘Backdoor’ à la 4ème mesure de ‘MISTY d’Errol Garner‘ :

Sur Db7 accord de dominante appelé à résoudre sur Eb ∆  (1 ton au dessus) on joue les notes du mode de Db Lydien b7 (4ème mode de Ab mineur mélodique)

Les accords harmonisés sur cette gamme font apparaître les possibilités suivantes d’arpèges :

Dans une approche substitutive standard on choisit souvent les arpèges situés à une Tierce (au dessus ou en dessous) de l’arpège.

Avec le choix de l’arpège de Bbm7 on gagne une Treizième (note Bb) mais on perd la Septième mineure (note Cb≈B).

Une nouvelle approche

Choisir Db Lydien b7 en solo pour Db7 revient à utiliser la formule harmonique :

Fondamentale (R) et Quinte (5) ne sont pas toujours requises en solo (l’harmonie d’accompagnement souvent les joue).

Alors, pourquoi ne pas garder les notes cibles (Tierce = F ; Septième mineure = Cb) et utiliser 2 autres notes tirées des extensions.

Cela donne les possibilités suivantes sur Db Lydien b7 :

Dans cette approche, on étend les possibilités harmoniques en gardant le socle des notes qui caractérisent l’accord.

Illustration sonore

Dans l’audio, seul le passage sur Db7 diffère : il joue les combinaisons (dans l’ordre du graphique ci-dessus).

Généralisation

Rien n’empêche (harmoniquement) d’utiliser ce procédé sur chacun des accords d’une progression.

Fondamentale et Quinte peuvent être remplacées par des extensions disponibles

Une exception toutefois sur les accords mineurs 7 b5 (semi-diminués) où la Tierce mineure sera remplacée par la Quinte diminuée (les Notes Cibles sont dans ce cas la b5 et la b7)

 

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