Blue Bossa en arpèges Majeur 7

Blue Bossa en arpèges Majeur 7

 

L’idée est saugrenue de vouloir n’utiliser que des arpèges ‘Majeur 7’ pour un chorus sur Blue Bossa.

Le propos est de démontrer que l’analyse harmonique est l’outil qui sert à faire évoluer le jeu.

Une telle approche n’est pas qu’un exercice de style. Elle est un mode de pensée qui doit servir à élargir l’horizon en ne le limitant pas aux seuls accords proposés par une grille.

La grille

Pour l’exercice la grille retenue est la suivante :

Les arpèges proposés

Après analyse, les arpèges utilisés pour le solo sont les suivants :

Exemple de chorus

Démarche utilisée

La méthode utilise des arpèges de 4 notes.

Ils sont bien adaptés aux substitutions et souvent présents dans plusieurs gammes.

Pour encadrer la recherche de l’arpège idoine, on va devoir satisfaire quelques conditions :

  • 1 – l’arpège est impérativement choisi dans la liste des accords harmonisés pour la gamme pressentie.
  • 2 – la Fondamentale de l’arpège est à intervalle d’une ou plusieurs Tierces de celle de l’accord de la grille (ou pour le moins égal)
  • 2bis – ou bien démarre d’une des notes de l’accord de la grille
  • 3 – l’arpège respecte la fonction tonale de l’accord qu’il substitue

 

Choix des arpèges

mesure 1

Substitution courante de Cm7 par l’accord Maj 7 situé une Tierce mineure au dessus.

Joue Cm7 9 sans la Fondamentale.

mesure 2

Le choix de la gamme mineure mélodique dans une séquence longue en mineur est classique.

En appliquant la règle de substitution de la mesure 1 on est amené à jouer l’arpège Cm Maj7 9

 

mesure 3

Là encore, substitution à la Tierce mineure faisant jouer un Fm 9 (sans Fondamentale)

 

mesure 4

Avec la volonté d’altérer subtilement le Fm7 on introduit sa Septième Majeure et la substitution à la Tierce fait jouer un FmMaj7 9

 

mesure 5

En démarrant sur la b5 de l’accord semi-diminué et en poursuivant l’empilement des notes de la gamme en Tierces on joue un Dm7 b5 b9 11

mesure 6

L’altération de l’accord de dominante utilise la gamme mineure mélodique à 1/2 ton au dessus de sa Fondamentale (Ab mineur mélodique).

En choisissant l’accord BMaj7 #5 on joue les degrés 3, b13, R et #9

mesure 7

Même commentaire que la mesure 1.

mesure 8

Même commentaire que la mesure 2.

mesure 9

Substitution du degré ‘ii’ par le degré ‘IV’ comme à la mesure 3. Fait jouer un Eb-7 9

mesure 10

Altération de la dominante par le choix d’une gamme mineure mélodique à 1/2 ton au dessus de sa Fondamentale. Fait jouer les degrés b9, 11, #5, R sur Ab7

 

mesure 11

Degré I en Majeur

mesure 12

Utilisation du mode Lydien en remplacement du mode Ionien. Fait jouer les extensions 11 et 13

mesure 13

Même commentaire que la mesure 5.

mesure 14

Même commentaire que la mesure 6.

mesure 15

Même commentaire que la mesure 1.

mesure 16

Même commentaire que la mesure 6.

 

 

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