J’ai répertorié en 3 groupes, les principales rythmiques de la Bossa Nova.
Chaque groupe se décline à partir d’une cellule rythmique de base.
Pour rester focalisé uniquement sur des considérations rythmiques, je limite volontairement les exemples à une simple progression ‘ii . V7’ en A Majeur (Gm7 . C9).
Je vous encourage, lorsque vous avez travaillé une cellule rythmique, à la soumettre à d’autres accords et progressions.
Toutes les rythmiques présentées utilisent la notation en écriture simplifiée.
Groupe A
Cellule de base (A0)
Notez :
- Une basse droite sur les temps forts, un jeu syncopé sur les temps faibles.
- La basse se balance entre la Fondamentale et la Quinte sur chaque accord. Si la Fondamentale en basse est placée sur la 6ème corde elle peut être gardée sur toute la mesure.
- la figure rythmique du ‘tamborim’ sur le temps 2 de la première mesure
- une égalité parfaite de chaque temps pour créer le groove
- pas d’accentuation particulière : les différences rythmiques en font office.
- le débit de temps (sur la plus petite unité de temps) est un débit à la double croche (8 par mesure)
Variation A1
La cellule de base est inversée en deuxième mesure
Variation A2
La figure ‘Tamborim’ est renforcée dans la première mesure.
Variation A3
La figure ‘Tamborim’ est renforcée. La première cellule s’inverse en deuxième mesure.
Variation A4
La deuxième mesure est dynamisée par un jeu en double croches au 2ème temps
Variation A5
La métrique est respectée malgré l’omission d’un battement en seconde mesure
Variation A6
La figure ‘Tamborim’ revisitée en deuxième mesure
Variation A7
Une variante avec une seconde mesure inhabituelle
Variation A8
La cellule de la première mesure est répétée sur la seconde mesure
Variation A9
Une troncature de la figure ‘Tamborim’ en première mesure
Variation A10
Un parfum de déjà-vu
Variation A11
Doubles croches pour dynamiser la seconde mesure
Variation A12
Des basses bien présentes
Variation A13
Avec les deux façons de jouer la figure ‘Tamborim’
Variation A14
Première mesure droite et seconde mesure ‘Tamborim’
Variation A15
La difficulté réside dans le démarrage de la figure ‘Tamborim’ à la mesure 2 après la syncope de la mesure 1.
Variation A16
Un balancement typique avec la syncope
Variation A17
Attention à la troncature de la figure ‘Tamborim’ au 2ème temps de la seconde mesure.
Variation A18
ça balance, même sans syncope.
Variation A19
Syncopes avec les basses (pas si fréquent)
Variation A20
Peut être plus Samba que Bossa
Groupe B
Cellule de base (B0)
La figure ‘tamborim’ sur chaque temps
Variation B1
inverse de la variation A8 mais pas de syncope
Variation B2
Petite rupture rythmique de la figure ‘Tamborim’ par des doubles croches
Variation B3
Une certaine rectitude dans la seconde partie de la cellule rythmique
Variation B4
Le jeu avec double croches
Variation B5
Cellule inversée en seconde mesure
Variation B6
Décidément ! on peut tout inverser
Variation B7
Une filiation difficile à retrouver avec la cellule B0 mais qui en garde l’esprit.
Groupe C
Cellule de base (C0)
Doublement de l’accord sur le ‘& du 1’ dans la première mesure et cellule de base inversée dans la seconde mesure
Variation C1
Syncope de la basse en deuxième mesure
Variation C2
Grande rectitude même dans les double-croches
Variation C3
5 double-croches pour lancer la cellule
Variation C4
Alerte aux double-croches !
Fond rythmique
un rythme du débit en double-croches est utilisable pour votre entraînement
