Rythmiques Bossa Nova

J’ai répertorié en 3 groupes, les principales rythmiques de la Bossa Nova.

Chaque groupe se décline à partir d’une cellule rythmique de base.

Pour rester focalisé uniquement sur des considérations rythmiques, je limite volontairement les exemples à une simple progression ‘ii . V7’ en A Majeur (Gm7 . C9).

Je vous encourage, lorsque vous avez travaillé une cellule rythmique, à la soumettre à d’autres accords et progressions.

Toutes les rythmiques présentées utilisent la notation en écriture simplifiée.

Groupe A

Cellule de base (A0)

cellule de base sur ii v

Notez :

  • Une basse droite sur les temps forts, un jeu syncopé sur les temps faibles.
  • La basse se balance entre la Fondamentale et la Quinte sur chaque accord. Si la Fondamentale en basse est placée sur la 6ème corde elle peut être gardée sur toute la mesure.
  • la figure rythmique du ‘tamborim’ sur le temps 2 de la première mesure
  • une égalité parfaite de chaque temps pour créer le groove
  • pas d’accentuation particulière : les différences rythmiques en font office.
  • le débit de temps (sur la plus petite unité de temps) est un débit à la double croche (8 par mesure)

Variation A1

rythmique bossa #1

La cellule de base est inversée en deuxième mesure

Variation A2

La figure ‘Tamborim’ est renforcée dans la première mesure.

Variation A3

La figure ‘Tamborim’ est renforcée. La première cellule s’inverse en deuxième mesure.

Variation A4

La deuxième mesure est dynamisée par un jeu en double croches au 2ème temps

Variation A5

La métrique est respectée malgré l’omission d’un battement en seconde mesure

Variation A6

La figure ‘Tamborim’ revisitée en deuxième mesure

Variation A7

Une variante avec une seconde mesure inhabituelle

Variation A8

La cellule de la première mesure est répétée sur la seconde mesure

Variation A9

Une troncature de la figure ‘Tamborim’ en première mesure

Variation A10

Un parfum de déjà-vu

Variation A11

Doubles croches pour dynamiser la seconde mesure

Variation A12

Des basses bien présentes

Variation A13

Avec les deux façons de jouer la figure ‘Tamborim’

Variation A14

Première mesure droite et seconde mesure ‘Tamborim’

Variation A15

La difficulté réside dans le démarrage de la figure ‘Tamborim’ à la mesure 2 après la syncope de la mesure 1.

Variation A16

Un  balancement typique avec la syncope

Variation A17

Attention à la troncature de la figure ‘Tamborim’ au 2ème temps de la seconde mesure.

Variation A18

ça balance, même sans syncope.

Variation A19

Syncopes avec les basses (pas si fréquent)

Variation A20

Peut être plus Samba que Bossa

 

Groupe B

Cellule de base (B0)

rythmique bossa #2

La figure ‘tamborim’ sur chaque temps

Variation B1

inverse de la variation A8 mais pas de syncope

Variation B2

Petite rupture rythmique de la figure ‘Tamborim’ par des doubles croches

Variation B3

Une certaine rectitude dans la seconde partie de la cellule rythmique

Variation B4

Le jeu avec double croches

Variation B5

Cellule inversée en seconde mesure

Variation B6

Décidément ! on peut tout inverser

Variation B7

Une filiation difficile à retrouver avec la cellule B0 mais qui en garde l’esprit.

 

Groupe C

Cellule de base (C0)

rythmique bossa #3

Doublement de l’accord sur le ‘& du 1’ dans la première mesure et cellule de base inversée dans la seconde mesure

Variation C1

Syncope de la basse en deuxième mesure

Variation C2

Grande rectitude même dans les double-croches

Variation C3

5 double-croches pour lancer la cellule

Variation C4

Alerte aux double-croches !

 

Fond rythmique

un rythme du débit en double-croches est utilisable pour votre entraînement

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