Walking bass sur mesures 7 et 8 d’un Blues

 

Walking bass sur mesures 7 et 8 d’un Blues

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Les exemples de ‘Walking bass’ ci-dessous cherchent à illustrer les différents concepts décrits dans l’article de base et sont issus de transcriptions de jeu. Ils ne prétendent à aucune exhaustivité.

Remarques liminaires
  • Toutes les croches des exemples sont ternaires.
  • Les exemples sont joués à 100 à la noire. Quand vous êtes bien à l’aise, augmentez le tempo.
  • Le doigté main gauche est inscrit sous les notes de basse.
  • La corde jouée porte un numéro cerclé qui n’est indiqué qu’au changement de corde
  • Au dessus de la ligne de basse figure sa qualification en Walking bass :
    • T est la Tonique de l’accord
    • Q représente les autres notes de la Triade de l’accord (Quinte, Tierce)
    • G représente toute note en séquence de la gamme sous-jacente à l’accord
    • C représente un chromatisme à la note suivante
    • A représente une note d’approche
  • L’analyse en chiffres romains des degrés de la progression est indiquée au dessus du nom de l’accord

Jazzin’ the Blues

Ces deux mesures du Blues sont d’ordinaire le retour à l’harmonie du I7 après le passage par les mesures 5 et 6 sur le IV7.

C’est ici que les Jazzmen s’amusent à tordre l’harmonie pour passer du I7 au V7.

Parmi toutes les possibilités j’ai retenu quelques progressions emblématiques  que l’on retrouve régulièrement dans les grilles standards.

Progression 1

 

Avec les mesures 9 et 10 à suivre, elle forme un Turnaround classique (I7 . VI7 . ii . V7) sur 4 mesures. C’est certainement la progression la plus répandue en Jazz-Blues.

Exemple 1.1

Cet exemple utilise les notes de l’accord et des notes d’approche.

 

Exemple 1.2

Un exemple en basses descendantes et notes d’accords.

 

Exemple 1.3

Jeu de basses en bas du manche et notes de G Mixolydien sur G13.

 

Progression 2

 

En vue de rejoindre la sous dominante (C-7) du V7 la progression passe par un ‘ii V7’ en mineur qui va résoudre sur cette sous dominante.

Exemple 2.1

Exemple avec les notes de l’accord et des notes d’approche par le 1/2 ton supérieur.

 

Exemple 2.2

La première mesure utilise les notes de l’accord. La deuxième mesure utilise les notes de la gamme de C mineur harmonique.

 

 

Progression 3

 

La descente d’escalier par ton entier s’arrête pour rejoindre le 5ème degré (G7) qui a vocation de résoudre sur l’accord situé une Quarte au dessus (C-7).

En toute logique harmonique le ‘ii . V7’ vers C-7 aurait dû être ‘DØ . V7 b9’ mais c’est un simple ‘ii . V7’ Majeur.

Exemple 3.1

Part ex 3-1 mes 7 8

Un Walking par 1/2 ton est très efficace.

 

 

Progression 4

 

Ici le Blues abandonne un peu son harmonie d’accords de dominante, pour un passage résolument en Majeur : une progression en escalier qui nous conduit, avec des accords mineurs 7, vers la sous-dominante du V7.

Exemple 4.1
Part ex 4-1 mes 7 8

Quand efficacité rime avec facilité !

 

Exemple 4.2

Part ex 4-2 mes 7 8

Alternance des Fondamentales et des Quintes.

 

Exemple 4.3

Part ex 4-3 mes 7 8
Alternance des Fondamentales et des notes d’approche par 1/2 ton.

 

Progression 5

L’arrivée sur C-7 prend un chemin détourné en passant par des ‘ii . V7’  venant de substitutions tritoniques.

Exemple 5.1

Part ex 5-1 mes 7 8

En lieu et place d’un accord diminué à la mesure 6, on entame une descente de ‘ii . V7’ pour nous conduire vers C-9, grâce à la substitution tritonique de la mesure 8.

 

Progression 6

 

On descend chromatiquement par des accords de dominante de Bb7 à G7. Ce dernier est la dominante de C-7.

Exemple 6.1

Part ex 6-1 mes 7 8

Simple et efficace, encore une fois !

 

Exemple 6.2

Part ex 6-2 mes 7 8

Alternance des fondamentales et des Quintes.

 

Exemple 6.3

Part ex 6-3 mes 7 8

La note d’approche est en fait la Quinte de l’accord qui suit (sauf le dernier).

 

Exemple 6.4

Part ex 6-4 mes 7 8

La note d’approche est à 1/2 ton inférieur de la Fondamentale (sauf la dernière)

 

Exemple 6.5

Part ex 6-5 mes 7 8

Alternance de Fondamentales et Quintes. Notez que la note d’approche est la Quinte de l’accord dans la deuxième partie des mesures.

Exemple 6.6

Part ex 6-6 mes 7 8

En poussant le bouchon un peu loin, on peut rejoindre le degré VI7 par une série chromatique très bondissante.

 

Progression 7

 

Dans le même esprit que la descente de dominantes précédente, le rythme harmonique insiste ici sur le I7 (Bb7) en première mesure.

Exemple 7.1

Part ex 7-1 mes 7 8

Très chromatique dans la première mesure la ligne de basse s’approche du VI7 par un accord altéré.

 

Progression 8

Encore une descente de dominantes mais ici on insiste une mesure sur le VI7 avant de rejoindre la sous dominante du V7 (C-7)

Exemple 8.1

Part ex 8-1 mes 7 8

Une descente par 1/2 ton avant de remonter par les notes de l’accord.

 

Progression 9

 

Approche par 1/2 ton en ‘ii . V7’ de la sous dominante du V7 (C-7)

Exemple 9.1

Part ex 9-1 mes 7 8

Une ligne de basse présentée par un fragment de gamme diminuée et ensuite tortillée par des ‘ii . V7’ à écart d’un 1/2 ton.

 

Progression 10

 

Quand on parle de tordre l’harmonie, voici un exemple frappant :

  • Eb7 est à 1/2 ton de la sous dominante de G7 (D-7). Il peut être vu comme la substitution tritonique du V7 de D-7 (A7) ou comme un simple accord de passage vers D-7.
  • D-7 . G7 est un ‘ii . V7’ en majeur pour aller résoudre sur l’accord mineur C-7 : encore une liberté harmonique.

Il en résulte, quand même, une progression qui sonne et qui s’intègre bien à ce Blues.

Exemple 10.1

Part ex 10-1 mes 7 8

Notez la Quinte sur Bb7 et la suite de la progression avec des notes d’approche.

 

Pour donner suite

Une fois les concepts assimilés vous trouverez sans difficultés d’autres possibilités que vous adapterez en rythme et harmonie aux différentes règles de substitution des accords.

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