Osons Charlie Christian – étape #14

 

Forme II

Licks tirés de solos de Charlie Christian sur la forme II

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Jeu de la Triade de F Majeur

Contrairement à la forme I, les notes courantes pour la forme II sont invariablement celles de l’accord sur les trois cordes supérieures : la Quinte, la Fondamentale et la Tierce.

Afin de créer un sens de mouvement vers l’avant, un demi-soupir est généralement positionné sur le temps faible suivi par les notes de reprise, voire par une figure en triolet.

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La Sixte crée, dans la forme II, un schéma d’accord mineur

Souvent utilisé, le sixième degré de la gamme placé en dessous de la fondamentale est positionné à l’intérieur de la forme II : il crée ainsi un schéma d’accord mineur basé sur le sixième degré de la gamme.

En tonalité de F pour la forme II, cet accord mineur serait D mineur. Cependant, il ne fonctionne pas comme un accord mineur ; en fait, il est apparenté à l’accord de sixte de F majeur.

 Descente chromatique de la Quinte vers la Tierce et notes de l’accord de F6

 

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Tetrafragment

Le tétrafragment de base de la forme II comprend l’utilisation de la quinte bémolisée chromatique (b5) comme ton de passage : 5-b5-4-3.

Voici un certain nombre d’exemples (en gardant à l’esprit que toutes les notes de pickup utilisées par Charlie Christian sont plus ou moins interchangeables).

Notez la seconde augmentée hors position sur la première corde dans le dernier exemple ci-dessous (il y a également une seconde augmentée sur la quatrième corde dans la forme II, mais elle est positionnée dans la forme elle-même). D’autres exemples de cette utilisation sur la première corde sont donnés plus loin.

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 Sur deux mesures ; descente Diatonique de la Quinte à la Tierce

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 Sur deux mesures ; simple descente chromatique de la Quinte à la Tierce

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 Sur deux mesures ; arpège puis chromatisme descendant de la Quinte vers la Tierce et fin sur la Fondamentale

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 Sur deux mesures ; chromatisme descendant de la Quinte vers la Tierce et schéma mineur pour aller vers la Fondamentale 

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 Sur deux mesures ; on répète les notes des licks précédents mais avec un rythme différent 

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 Sur deux mesures ; formule = arpège montant + chromatisme descendant + schéma mineur et arpège montant

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 Sur deux mesure ; arpège montant puis chromatisme descendant interrompu par l’usage de la #2

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Une variation du Tetrafragment avec la b6

 Sur deux mesures ; utilisation de la b6 à la fin du schéma mineur

 

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 Sur deux mesures ; chromatisme et utilisation de la b6 à la fin du schéma mineur

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La séquence 6 – b6 peut aussi conduire vers le coeur du Tetrafragment de la forme I {5-4-#2-3-5}.

Dans cette position, le Tetrafragment démarre par l’index 5ème case, corde 3

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 Sur deux mesures ; une belle combinaison de chromatismes avec les notes du Tetrafragment

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Fin d’étape

 Playback des Licks 108 à 118

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