Forme I
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Cet article est une étape de la méthode immersive ‘apprendre de Charlie Christian‘.
Dans cette méthode, le travail de l’oreille est essentiel.
Aussi, quand le Lick affiché est entièrement positionné sur la forme étudiée, ne sont présentés, à l’écran, que le fichier sonore et la notation musicale de la note de départ.
Par contre, le fichier pdf de fin de chapitre contient la notation musicale complète permettant le contrôle ultérieur de l’acquisition du Lick.
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Constitution d’un Lick
Les Licks créés par Charlie Christian ont souvent trois parties distinctes :
- (1) une introduction (des notes de pickup) ;
- (2) le noyau principal du Lick (Tetrafragment) ;
- et (3) un tag de fin (qui peut varier selon la façon dont il veut que le lick se termine).
Parfois, les notes de pickup et/ou Tag de fin font partie intégrante du lick, au point que vous ne pouvez pas facilement les séparer du lick.
Charlie Christian a utilisé une grande variété de notes de pickup et de tag de fin, qui sont pour la plupart interchangeables, de sorte que l’on peut choisir ce qui semble le mieux pour introduire et terminer un Lick (voir relevé des Licks en fin de chapitre de forme)
Dans de nombreux cas, ils n’affectent pas vraiment le son du lick lui-même.
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Forme I : Licks du Tetrafragment
.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-
Sur 3 mesures ; avec appogiature à l’intérieur du Tetrafragment
.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-
Sur 3 mesures ; le 4ème degré (note Eb) qui est doublé, oblige l’emploi d’un Triolet pour compléter correctement la phrase
.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-
Sur 3 mesures ; L’emploi de la Sixte en dessous de la Fondamentale est en dehors de la position (o/p) ; notez la fin de phrase (Fondamentale vers Tierce)
.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-
Sur 3 mesures ; La séquence 6 – b6 est souvent utilisée pour conduire vers le Tetrafragment (pratique facilitée par la forme I)
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Fin d’étape
Playback des Licks 016 à 020
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-