Dans les années 1940, le Blues transpirait dans tous les styles du Jazz et Charlie Christian était un maître du genre.

Grille Blues Swing type

Exprimée en degrés, la grille de Blues Swing est la suivante :

Dans sa forme première la grille type de Blues swing adhère à la progression I – IV – V, mais avec quelques embellissements et variations.

Il est fréquent de trouver un ‘Quick Change’ en mesure 2 : un IV7 est placé pour rompre la monotonie d’une longue séquence de premiers degrés.

L’utilisation de l’accord de dominante en mesure 4 renforce la transition vers le IV.

En mesure 6, l’accord diminué (#IV°) peut être remplacé par un IVm6 pour atteindre le degré I de la mesure 7.

Le V7 de la mesure 9 est souvent maintenu en mesure 10, mais en le remplaçant par un IV7 en mesure 10 la progression harmonique est moins marquée pour le retour vers le I.

Notez le simple ‘Turnaround’ des mesures 11 et 12 (I – V7).

Tonalités du Blues et choix des formes utilisées dans la méthode

Quand on improvise sur un Blues, dans une tonalité donnée, les premières choses à prendre en compte sont :

• le registre (grave, médium, aigu) qui permet de déterminer l’endroit sur le manche où l’on démarre.
• la forme d’accord à laquelle on se réfère en fonction du type sous-jacent d’accord de la progression (Majeur, Dominante, etc.).

Comme on se doit d’assurer une continuité logique dans le choix des formes successives d’accord, on va opter pour celle qui offre la meilleure transition pour poursuivre sa phrase de chorus.

Dans la méthode, les formes d’accord utilisées par Charlie Christian sont étudiées pour correspondre à un accord qui trouvera facilement son emploi dans la grille de Blues proposée en fin de chapitre.

Par exemple, la forme I (Majeur) qui est calquée sur le modèle de l’accord de F en premières cases, sera déplacée à la case 6 pour démarrer un Blues en Bb.

Choix des formes pour un Blues en Bb au milieu du manche

• Pour un Blues en Bb, pour l’accord de degré I dans le registre médium, on va démarrer par la forme I en milieu de manche (position VI)
• Logiquement, à la mesure 4, la forme I dominante très proche de la forme I Majeure se doit d’être utilisée.
• A la mesure 5, au changement pour le degré IV du Blues, ce sont les formes à la position VI qui doivent être recherchée pour rester dans le registre : on choisit les formes III ou IV en majeur.
• En mesure 7 et 8 on retourne sur la tonalité du Blues avec la forme choisie au départ (forme I Majeur, position VI)
• Pour les accords de dominante des mesures 9 et 10 le choix est plus vaste. Ici, dans une logique de simplicité en débutant, on choisit la forme V7 qui est très proche des formes III et IV utilisées précédemment.

 

Gardez à l’esprit que les choix opérés dans la méthode ont vocation didactique pour faire comprendre la logique de base dans l’enchaînement des formes.

Je vous engage à appliquer, les formes de la méthode sur d’autres tonalités et à d’autres registres.

Les meilleurs exemples restent cependant ceux des Blues joués par Charlie Christian.

Grilles Blues et enchaînement des formes utilisées dans la méthode