Au charbon !
Je vous propose une démarche laborieuse mais progressive pour aborder le chorus sur un Jazz-Blues.
Ici, Le propos est d’étudier la faisabilité de choruser aisément (ou pas !) sur les 12 mesures en utilisant une seule gamme et en s’appuyant sur les point harmoniques importants du Blues.
La grille
Les points notables sont :
- mesure 2 : un ‘quick change’ pour éviter la monotonie des premières mesures qui resteraient sur le I7
- mesure 4 : un ‘ii . V7’ du IV7 avant sa présentation à la mesure 5.
- mesure 6 : un passage par l’accord diminué situé un demi-ton plus haut (un ‘classique’ qui permet de relier le IV7 au I7 par une progression des basses conduisant vers la Quinte du I7 (la note Eb sur Eb7 –> la note E sur Edim7 –> la note F sur Bb7)
- mesures 7 à 10 : une cellule ‘Anatole’ en version longue
- mesures 11 et 12 : la même cellule ‘Anatole’, mais en version courte.
Toutes les étapes sont réalisées sur le playback suivant (114 à la noire, 12 fois 12 mesures)
Etape 1 : Jouer les Tierces
Les Tierces sont des notes primordiales et méritent un travail préalable de reconnaissance spécifique.
La mesure d’approche sur le degrés IV7 ou celles qui ne sont pas des points d’importance harmonique peuvent faire apparaître d’autres degrés que les Tierces.
Pour l’exemple les Tierces sont recherchées sur les positions suivantes :
Etape 2 : Approcher les Tierces par le 1/2 ton supérieur
L’approche chromatique des Tierces par le demi-ton supérieur fait apparaître la Septième mineure qui est l’autre note clef.
Etape 3 : Encadrer les Tierces par une broderie
La Tierce est approchée par le demi-ton inférieur puis le demi-ton supérieur avant d’être jouée. Cette broderie très courante en Jazz enrobe la Tierce pour mieux la distinguer.
Il faut noter que le demi-ton inférieur de la Tierce est une des ‘Blue notes’ (b10)
Il est évident qu’en situation de jeu nous n’avons pas à jouer de manière aussi exagérée cet encadrement de Tierces.
Etape 4 : jouer des ‘Patterns Blues’ en partant de la broderie
En utilisant le principe des ‘Patterns’ (déjà énoncé dans l’article ‘Jazz patterns‘) on peut commencer à élaborer des phrases qui vont sonner Blues.
Le but est de se mettre sous les doigts des motifs variés ( en hauteur et rythme) sur la base d’une structure idiomatique.
Exemples donnés sur les quatre premières mesures d’un Blues en Bb (4 répétitions du motif à des hauteurs différentes présentées à des fins didactiques)
Pattern #1
Pattern #2
Pattern #3
Pattern #4
Ces quelques exemples peuvent être complétés par vos propres recherches.
Etape 5 : se mêler à la gamme Blues
Arrivé à ce stade, il est temps de ‘greffer’ notre savoir sur une gamme pouvant servir d’hôte.
Gamme de Bb Blues
En anglais on parle de ‘gamme maison’ (home scale), mais je préfère l’image d’une greffe qui cadre mieux avec la démarche d’incorporation des acquis précédents.
Dans cette étape, il s’agit de garder en place les points harmoniques et leurs dérivés et de compléter les ‘trous’ par des fragments d’une seule et même gamme.
La gamme Blues de la Tonalité est choisie dans un premier temps pour plusieurs raisons :
- Elle contient les trois ‘Blue notes’
- b10 : la note Db
- b5 : la note E
- b7 : la note Ab
- c’est une gamme issue de la gamme pentatonique mineure (gamme commune à beaucoup de styles)
- on a rajouté la note E (b5) à la gamme pentatonique mineure de Bb pour obtenir la gamme Blues de Bb
- mis à part les trois ‘Blue notes’ qui servent de points d’inflexion (mélange du mineur au Majeur) les autres notes de la gamme appartiennent toutes à la gamme Majeure harmonisée en accords de 3 sons (voir stabilité des accords de Septième dans le Blues)
Il ne manque rien ?
Par rapport à l’harmonie ce choix va nécessiter de porter notre attention sur les omissions causées par ce choix de gamme.
Par rapport à l’accord de Tonique (I7)
Par rapport à l’accord de Sous-dominante (IV7)
Par rapport à l’accord de Dominante (V7)
L’ambiguité mineur/Majeur du Blues peut se satisfaire quelque peu de l’absence de Tierce Majeure mais pas complètement.
Pour que les changements d’accord soient audibles dans le solo on aura soin de ‘greffer’ les Tierces Majeures manquantes en se souvenant des étapes suivies jusqu’ici.
Exemples de chorus avec Bb Blues
Etape 6 : se fondre dans le mode Dorien
Comme pour la gamme Blues et la gamme pentatonique mineure, c’est le caractère mineur du mode qui intéresse (d’ailleurs si on enlève la Seconde et la Sixte de ce mode on retrouve la gamme pentatonique mineure)
Il en manque toujours !
Il manque toujours les Tierces de l’accord de Tonalité (I7) et de l’accord de Dominante (V7), mais en revanche ce mode cadre très bien avec l’accord de Sous-dominante (IV7).
Par rapport à l’accord de Tonique (I7)
Par rapport à l’accord de Sous-dominante (IV7)
Par rapport à l’accord de Dominante (V7)
Comme précédemment on aura soin dans le chorus de compenser ces manques en réintroduisant les Tierces absentes.
Il n’empêche que le mode Dorien fournit une combinaison unique d’extensions (9 et 13) et de Blue notes (b10 et b7) qui en font un second choix comme hôte.
Exemples de chorus avec Bb Dorien
Etape 7 : Utiliser le mode Mixolydien de la Tonalité
Après avoir choisi le mode Dorien, faire le choix du V ème mode de la gamme Majeure sur des accords de Septième est dans la logique harmonique (c’est le mode de prédilection des accords de dominante)
Une seule note est en différence :
- la Neuvième dièse dans le mode Dorien se voit remplacée par la Tierce Majeure dans le mode Mixolydien
- Est-ce acceptable ?
Est-ce que tout le monde est là ?
Par rapport à l’accord de Tonique (I7)
Les blue notes C# et E peuvent être rajoutées pour se rapprocher de la sonorité Blues.
Par rapport à l’accord de Sous-dominante (IV7)
Ce n’est pas acceptable …
On peut se poser la question de la pertinence de vouloir à tout prix utiliser Bb Mixolydien sur l’accord de sous-dominante (IV7).
La Septième Majeure (note D) doit être remplacée par une Septième mineure (note Db) et dans ce cas on se retrouve avec la gamme de Eb Mixolydien.
On peut également remarquer que par simplicité Eb Mixolydien est également Bb Dorien.
Par rapport à l’accord de Dominante (V7)
Là encore, si on doit incorporer une Tierce Majeure pour faire passer Bb Mixolydien sur l’accord de dominante (V7) on se retrouve avec le mode de F Mixolydien sur F7.
On se retrouve avec un mode Mixolydien par accord démarrant sur la Fondamentale de chacun des trois accords du Blues.
Par chance, sur la guitare accordée en Quartes, ces modes sont faciles à repérer, les uns par rapport aux autres, sur les cordes adjacentes.
Voici des schémas de modes Mixolydien sur les positions de la gamme Majeure
ou
Exemples de chorus en Mixolydien
Méthode additive
Ce type d’approche par addition successive d’éléments aide à construire sur des bases solides sans pour autant sacrifier à votre créativité.