Echange modal et majorisation du II
Une non résolution
Dans des morceaux comme :
- Take the ‘A’ Train (D. Ellington)
- The Girl from Ipanema (A. C. Jobim)
- Desafinado (A. C. Jobim et N. Mendonça)
- Donna Lee (M. Davis)
- Lucky Southern (K. Jarrett)
on rencontre un accord de degré II7 qui ne résout pas sur l’accord suivant de la progression.
Tonicisation
Il est courant de considérer cet accord comme la ‘Tonicisation’ ou la ‘Majoration’ du degré ‘ii’ par simple changement de sa Tierce mineure en Tierce Majeure.
On va même jusqu’à dire que cet accord II7 est la Dominante Secondaire du V alors qu’il ne résout pas vraiment sur le V7 (il résoudrait sur V∆).
La note caractéristique qui lui est associée dans ces morceaux est la #11.
Cette note est considérée comme une appogiature de la Quinte de l’accord suivant (la Quinte du iim7).
Lydien b7
Sans résolution et avec la #11, on emploie en solo le 4ème mode du mineur mélodique : le Lydien b7
Exemple avec D7 : II7 par rapport à C
Gamme par ton
En cherchant d’autres occurrences de cet accord dans des gammes parallèles on trouve l’accord dans la gamme par ton
C’est une gamme symétrique, facile à utiliser sur la guitare.
La gamme par ton apporte une dissonance supplémentaire sans nuire à l’exposé harmonique du II Majorisé.
Considération d’échange modal
On constate, à travers ce cas, que l’on peut emprunter tout accord à toute gamme tant que le centre tonal reste le même.
Le meilleur juge de vos expériences harmoniques dans ce domaine reste vos oreilles.