Tout dire avec 12 standards

 

La grille : résumé d’analyse

L’analyse harmonique est un passage obligé dans l’étude d’un standard de Jazz.

Cette analyse couvre :

  • la forme (ABAC, AABA, etc.)
  • le découpage en sections et en parties de section
  • le relevé des accords (édulcorés de leurs extensions non pertinentes)
  • la détection des cadences et turnarounds qui forment les pièces fonctionnelles de l’harmonie du morceau
  • le surlignement des Dominantes Secondaires et modulations
  • les jointures reliant les cadences entre elles aux endroits qui indiquent des orientations harmoniques nouvelles.

En Jazz, la grille permet de résumer ces différents éléments.

Fort heureusement, les grilles de standards présentent de nombreuses similitudes qui aident à leur compréhension et à leur mémorisation.

Face à la multitude de grilles et en s’appuyant sur les similitudes qu’elles présentent, la ‘Manhattan School of Music‘ de New York propose à ses étudiants dans son ‘Jazz Student Handbook’, une liste de standards pour ‘tout dire’.

’12 tunes say it all’

Je n’ai pas la capacité à vérifier la véracité du propos, mais je pense que cette liste présente l’avantage d’offrir une synthèse facilement accessible et qu’elle mérite d’être travaillée.

L’ordre des morceaux n’a pas d’importance.

Certains morceaux de cette liste ne sont pas faciles aux débutants mais ils pourront toujours y trouver des exemples de cadences et d’enchaînements harmoniques pour les aborder progressivement.

Je me propose de souligner leurs principaux attributs tirés de l’analyse, chacun pouvant y trouver matière à ses propres réflexions.

Nota : les liens hypertextes renvoient aux grilles d’analyse (en cours de publication pour les manquantes)

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Cherokee (Ray Noble)

Forme : AABA

Tonalité : Bb Majeur

Dominantes secondaires :

  • DS du IV : Bb7 –> Eb ∆
  • DS du ii : G7 b9 –> Cm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en Eb
    • en Bb
    • en B
    • en A
    • en G
  • ii . V7
    • en F
  • iiØ . V7±9 . im
    • en Cm

Jointures :

  • J1
    • C7 à Cm7
    • B ∆ à Bm7
    • A ∆ à Am7
    • G ∆ à Gm7
  • J4
    • Eb ∆ à Ab7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Donna Lee (Miles Davis)

Forme : ABAC

Tonalité : Ab Majeur

Dominantes secondaires :

  • D.S. du ii : F7 b9 –> Bb7
  • D.S. du V : Bb7 sans résolution
  • Substitution tritonique D.S. du IV : D7 –> Db ∆
  • D.S. du VI : C7 b9 –> Fm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en Ab
  • iv . bVII7 (backdoor) . I
    • en Ab
  • ii . SubT V7 . I
    • en Db
  • ii Ø . V7±9 . im
    • en Fm
    • en Bbm
  • V7±9 . I7
    • en Eb

Jointures :

  • J1
    • de Bb7 à Bbm7
    • de Db ∆ à Dbm7
  • J4
    • de F7 b9 à Bb7
    • de Fm7 à Bb7
  • J5
    • de Fm7 à C7 b9
  • J7
    • de D7 à Db ∆
  • J6
    • de Ab à G Ø

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

How High The Moon (Morgan Lewis)

Forme : ABAC

Tonalité : G Majeur

Dominantes secondaires et modulations :

  • Modulations
    • au ton inférieur : ii . V7 . I en F
    • à 2 tons inférieurs : ii . V7 . I en Eb
  • Substitution Tritonique D.S. du ii : Bb7 –> Am7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en F
    • en Eb
  • iiØ . V7±9 . im
    • en Gm
  • iiØ . V7±9 . I Maj
    • en G
  • ii . V7
    • en G
    • en A (avec Sub. T)

Jointures :

  • J1
    • G ∆ à Gm7
    • F ∆ à Fm7
  • J2
    • Gm7 à A Ø
  • J#4
    • Eb ∆ à A Ø
  • J6
    • D7 à Bm7
  • J7
    • Bb7 à Am7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Out Of Nowhere (Johnny Green)

Forme : ABAC

Tonalité : G Majeur

Dominantes secondaires :

  • Substitution Tritonique D.S. du V : Eb7 sans résolution
  • D.S. du ii : E7 b9 –> Am7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en G
  • ii . V7±9 . im (cadence mixte)
    • en Am
  • iiØ . V7±9 . im
    • en Am
  • ii . V7
    • Sub. Trit. du V7 du V et son ii relatif (Bbm7 . Eb7)

Accord isolé

  • bVII7 : F7 (résolution retardée sur G6)

Jointures :

  • Jb3
    • G ∆ à Bbm7
  • J3
    • G ∆ à Bm7
  • J2
    • Am7 à B Ø
    • Am7 à Bm7
    • Eb7 à G ∆
  •  J#4
    • Eb7 à Am7
    • Am7 à Eb7
    • F7 à Bm7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Groovin’ High (Dizzy Gilespie)

Forme : ABABC

Tonalité : Eb Majeur

Dominantes secondaires :

  • D.S. du iii : D7b9 sans résolution
  • D.S. du ii : C7 b9 –> F7
  • D.S. du V : F7 sans résolution

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en Eb
  • ii . V7±9 . I Maj (cadence mixte)
    • en F
  • ii . V7±9
    • en G
    • en Eb
  • ii . V7
    • en Eb

Jointures :

  • J1
    • F7 à Fm7
  • Jb2
    • D7b9 à Eb6
  • J2
    • Eb 6 à Fm7
  • J3
    • Eb6 à Gm7
  • J#4
    • Eb6 à Am7
  • J5
    • Bb7 à Fm7
  • J6
    • Bb7 à Gm7
  • J7
    • Gm7 à Gbm7
    • Gbm7 à Fm7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

All The Things You Are (Jerome Kern)

Forme : AABA’

Tonalité : Ab Majeur

Dominantes secondaires et modulations :

  • à 2 tons supérieurs : ii Ø . V7±9 . I Maj en C
  • à 2,5 tons inférieurs : VI7 . ii . V7 . I . IV en Eb
  • à 0,5 ton inférieur : ii Ø . V7±9 . I Maj suivi de ii . V7 . I en G
  • à 2 tons inférieurs :  ii . V7 . I en E
  • D.S. du vi : C7 –> Fm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en Ab
    • en Eb
    • en G
  • ii Ø . V7±9 . I Maj (cadence mixte)
    • en C
    • en G
    • en E
  • ii . V7±9 . im
    • en Fm

Jointures :

  • Jb2
    • Db ∆ à D Ø
    • Ab ∆ à A Ø
  • J2
    • G ∆ à Am7
  • J1
    • C ∆ à Cm7
    • Db ∆ à Dbm7
  • J7
    • G ∆ à F# Ø
    • Ab ∆ à G Ø
  • Jb6
    • E ∆ à C7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Rhythm Changes – I Got Rhythm (George Gershwin)

Forme : AABA

Tonalité : Bb Majeur

Dominantes secondaires :

  • D.S. du IV : Bb7 –> Eb7
  • Substitution D.S. du iii : Eb7 –> Dm7
  • D.S. du ii : G7 –> C7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • elles sont contenues dans les cadences remarquables

Jointures :

  • J6
    • F7 à Dm7
  • J3
    • Bb 6 à D7
  • J4
    • de F7 à Bb7
    • de D7 à G7 à C7 à F7 à Bb6

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Sweet Georgia Brown (Bernie & Pinkard)

Forme : ABAC

Tonalité : G Majeur

Dominantes secondaires :

  • D.S. du V7/ii  : C7 –> F7
  • D.S. du ii : F7 b9 –> Bbm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en Ab
  • ii . V7
    • en F

Jointures :

  • J4
    • de F7 à Bb7 à Eb7 à Ab ∆
  • J5
    • de Bb7 à Fm7
  • Jb3
    • de Fm7 à Ab ∆

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Honeysuckle Rose (Fats Waller)

Forme : AABA

Tonalité : F Majeur

Dominantes secondaires :

  • D.S. du IV : F7/A –> Bb ∆ et F7 –> Bb 6
  • Substitution Tritonique D.S. du iii : Bb7 –> Am7
  • D.S. du V : F7 –> C7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • Elles sont contenues dans les cadences remarquables

Jointures :

  • J1
    • de F6 à F7/A
  • J#4
    • de B Ø à F6
  • J5
    • de F6/A à Cm7
    • de C7 à Gm7
  • J3
    • de Bb6 à Dm7
  • Jb2
    • de Bb ∆ à B Ø
    • de Abm7 à Gm7
  • J7
    • de Am7 à Abm7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Lover (Richard Rodgers)

Forme : AABA

Tonalité : C Majeur

Dominantes secondaires et modulation :

  • D.S. du iii : B7 b9 sans résolution et avec résolution
  • Substitution Tritonique D.S. du iii : Bb7 sans résolution
  • D.S. du ii : A7 b9 sans résolution et avec résolution
  • Substitution Tritonique D.S. du V : Ab7 sans résolution
  • Backdoor sans résolution : Bb7
  • Modulation en Eb sur le pont
    • approchée par cadence ‘ii . V7’

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • contenus dans les cadences remarquables
  • ii . V7±9
    • en E
    • en D
  • ii . V7
    • en Eb
    • en Db
    • en C

Jointures :

  • J#4
    • de C ∆ à F#m7 et C ∆ à F# Ø
    • de Bb7 à Em7
    • de A7 b9 à Ebm7
    • de Ab7 à Dm7
  • J5
    • de Bb7 b9 à Fm7
  • J6
    • de G7 à Em7
  • J4
    • de B7 à E ∆
  • Jb2
    • de E ∆ à F°7
    • de F°7 à F#m7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Perdido (Juan Tizol)

Forme : AABA

Tonalité : Bb Majeur

Dominantes secondaires :

  • Substitution Tritonique D.S. du ii :Db7 –> Cm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • ii . V7 . I
    • en Bb
  • ii Ø . SubT V7 . im
    • en Cm

Jointures :

  • J4
    • de D7 à G7 à C7 à F7
  • J3
    • de Bb6 à D7 et Bb6 à Dm7
  • J5
    • de F7 à Cm7
  • J7
    • de Db7 à Cm7

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Night And Day (Cole Porter)

Forme : ABABCB

Tonalité : C Majeur

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

  • Elles sont contenues dans les cadences remarquables

Jointures :

  • J2
    • de C ∆ à D Ø
  • J#4
    • de C ∆ à F# Ø
  • Jb2
    • de Eb°7 à Dm7
  • Jb3
    • de C ∆ à Eb ∆

 

-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+

Et le Blues ?

Le Blues pourrait être le ’13ème élément’.

Sa forme, ses séquences d’accords très courantes doivent faire l’objet d’une étude à part entière.

En plus de cela, c’est un composant, en tant que style, pouvant être intégré dans tout morceau de jazz.

 

Fichier pdf

12 standards to say it all (cadences remarquables).pdf

 

 

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