La grille : résumé d’analyse
L’analyse harmonique est un passage obligé dans l’étude d’un standard de Jazz.
Cette analyse couvre :
- la forme (ABAC, AABA, etc.)
- le découpage en sections et en parties de section
- le relevé des accords (édulcorés de leurs extensions non pertinentes)
- la détection des cadences et turnarounds qui forment les pièces fonctionnelles de l’harmonie du morceau
- le surlignement des Dominantes Secondaires et modulations
- les jointures reliant les cadences entre elles aux endroits qui indiquent des orientations harmoniques nouvelles.
En Jazz, la grille permet de résumer ces différents éléments.
Fort heureusement, les grilles de standards présentent de nombreuses similitudes qui aident à leur compréhension et à leur mémorisation.
Face à la multitude de grilles et en s’appuyant sur les similitudes qu’elles présentent, la ‘Manhattan School of Music‘ de New York propose à ses étudiants dans son ‘Jazz Student Handbook’, une liste de standards pour ‘tout dire’.
’12 tunes say it all’
Je n’ai pas la capacité à vérifier la véracité du propos, mais je pense que cette liste présente l’avantage d’offrir une synthèse facilement accessible et qu’elle mérite d’être travaillée.
L’ordre des morceaux n’a pas d’importance.
Certains morceaux de cette liste ne sont pas faciles aux débutants mais ils pourront toujours y trouver des exemples de cadences et d’enchaînements harmoniques pour les aborder progressivement.
Je me propose de souligner leurs principaux attributs tirés de l’analyse, chacun pouvant y trouver matière à ses propres réflexions.
Nota : les liens hypertextes renvoient aux grilles d’analyse (en cours de publication pour les manquantes)
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Cherokee (Ray Noble)
Forme : AABA
Tonalité : Bb Majeur
Dominantes secondaires :
- DS du IV : Bb7 –> Eb ∆
- DS du ii : G7 b9 –> Cm7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en Eb
- en Bb
- en B
- en A
- en G
- ii . V7
- en F
- iiØ . V7±9 . im
- en Cm
Jointures :
- J1
- C7 à Cm7
- B ∆ à Bm7
- A ∆ à Am7
- G ∆ à Gm7
- J4
- Eb ∆ à Ab7
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Donna Lee (Miles Davis)
Forme : ABAC
Tonalité : Ab Majeur
Dominantes secondaires :
- D.S. du ii : F7 b9 –> Bb7
- D.S. du V : Bb7 sans résolution
- Substitution tritonique D.S. du IV : D7 –> Db ∆
- D.S. du VI : C7 b9 –> Fm7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en Ab
- iv . bVII7 (backdoor) . I
- en Ab
- ii . SubT V7 . I
- en Db
- ii Ø . V7±9 . im
- en Fm
- en Bbm
- V7±9 . I7
- en Eb
Jointures :
- J1
- de Bb7 à Bbm7
- de Db ∆ à Dbm7
- J4
- de F7 b9 à Bb7
- de Fm7 à Bb7
- J5
- de Fm7 à C7 b9
- J7
- de D7 à Db ∆
- J6
- de Ab à G Ø
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
How High The Moon (Morgan Lewis)
Forme : ABAC
Tonalité : G Majeur
Dominantes secondaires et modulations :
- Modulations
- au ton inférieur : ii . V7 . I en F
- à 2 tons inférieurs : ii . V7 . I en Eb
- Substitution Tritonique D.S. du ii : Bb7 –> Am7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en F
- en Eb
- iiØ . V7±9 . im
- en Gm
- iiØ . V7±9 . I Maj
- en G
- ii . V7
- en G
- en A (avec Sub. T)
Jointures :
- J1
- G ∆ à Gm7
- F ∆ à Fm7
- J2
- Gm7 à A Ø
- J#4
- Eb ∆ à A Ø
- J6
- D7 à Bm7
- J7
- Bb7 à Am7
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Out Of Nowhere (Johnny Green)
Forme : ABAC
Tonalité : G Majeur
Dominantes secondaires :
- Substitution Tritonique D.S. du V : Eb7 sans résolution
- D.S. du ii : E7 b9 –> Am7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en G
- ii . V7±9 . im (cadence mixte)
- en Am
- iiØ . V7±9 . im
- en Am
- ii . V7
- Sub. Trit. du V7 du V et son ii relatif (Bbm7 . Eb7)
Accord isolé
- bVII7 : F7 (résolution retardée sur G6)
Jointures :
- Jb3
- G ∆ à Bbm7
- J3
- G ∆ à Bm7
- J2
- Am7 à B Ø
- Am7 à Bm7
- Eb7 à G ∆
- J#4
- Eb7 à Am7
- Am7 à Eb7
- F7 à Bm7
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Groovin’ High (Dizzy Gilespie)
Forme : ABABC
Tonalité : Eb Majeur
Dominantes secondaires :
- D.S. du iii : D7b9 sans résolution
- D.S. du ii : C7 b9 –> F7
- D.S. du V : F7 sans résolution
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en Eb
- ii . V7±9 . I Maj (cadence mixte)
- en F
- ii . V7±9
- en G
- en Eb
- ii . V7
- en Eb
Jointures :
- J1
- F7 à Fm7
- Jb2
- D7b9 à Eb6
- J2
- Eb 6 à Fm7
- J3
- Eb6 à Gm7
- J#4
- Eb6 à Am7
- J5
- Bb7 à Fm7
- J6
- Bb7 à Gm7
- J7
- Gm7 à Gbm7
- Gbm7 à Fm7
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All The Things You Are (Jerome Kern)
Forme : AABA’
Tonalité : Ab Majeur
Dominantes secondaires et modulations :
- à 2 tons supérieurs : ii Ø . V7±9 . I Maj en C
- à 2,5 tons inférieurs : VI7 . ii . V7 . I . IV en Eb
- à 0,5 ton inférieur : ii Ø . V7±9 . I Maj suivi de ii . V7 . I en G
- à 2 tons inférieurs : ii . V7 . I en E
- D.S. du vi : C7 –> Fm7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en Ab
- en Eb
- en G
- ii Ø . V7±9 . I Maj (cadence mixte)
- en C
- en G
- en E
- ii . V7±9 . im
- en Fm
Jointures :
- Jb2
- Db ∆ à D Ø
- Ab ∆ à A Ø
- J2
- G ∆ à Am7
- J1
- C ∆ à Cm7
- Db ∆ à Dbm7
- J7
- G ∆ à F# Ø
- Ab ∆ à G Ø
- Jb6
- E ∆ à C7
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Rhythm Changes – I Got Rhythm (George Gershwin)
Forme : AABA
Tonalité : Bb Majeur
Dominantes secondaires :
- D.S. du IV : Bb7 –> Eb7
- Substitution D.S. du iii : Eb7 –> Dm7
- D.S. du ii : G7 –> C7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- elles sont contenues dans les cadences remarquables
Jointures :
- J6
- F7 à Dm7
- J3
- Bb 6 à D7
- J4
- de F7 à Bb7
- de D7 à G7 à C7 à F7 à Bb6
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Sweet Georgia Brown (Bernie & Pinkard)
Forme : ABAC
Tonalité : G Majeur
Dominantes secondaires :
- D.S. du V7/ii : C7 –> F7
- D.S. du ii : F7 b9 –> Bbm7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en Ab
- ii . V7
- en F
Jointures :
- J4
- de F7 à Bb7 à Eb7 à Ab ∆
- J5
- de Bb7 à Fm7
- Jb3
- de Fm7 à Ab ∆
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Honeysuckle Rose (Fats Waller)
Forme : AABA
Tonalité : F Majeur
Dominantes secondaires :
- D.S. du IV : F7/A –> Bb ∆ et F7 –> Bb 6
- Substitution Tritonique D.S. du iii : Bb7 –> Am7
- D.S. du V : F7 –> C7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- Elles sont contenues dans les cadences remarquables
Jointures :
- J1
- de F6 à F7/A
- J#4
- de B Ø à F6
- J5
- de F6/A à Cm7
- de C7 à Gm7
- J3
- de Bb6 à Dm7
- Jb2
- de Bb ∆ à B Ø
- de Abm7 à Gm7
- J7
- de Am7 à Abm7
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Lover (Richard Rodgers)
Forme : AABA
Tonalité : C Majeur
Dominantes secondaires et modulation :
- D.S. du iii : B7 b9 sans résolution et avec résolution
- Substitution Tritonique D.S. du iii : Bb7 sans résolution
- D.S. du ii : A7 b9 sans résolution et avec résolution
- Substitution Tritonique D.S. du V : Ab7 sans résolution
- Backdoor sans résolution : Bb7
- Modulation en Eb sur le pont
- approchée par cadence ‘ii . V7’
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- contenus dans les cadences remarquables
- ii . V7±9
- en E
- en D
- ii . V7
- en Eb
- en Db
- en C
Jointures :
- J#4
- de C ∆ à F#m7 et C ∆ à F# Ø
- de Bb7 à Em7
- de A7 b9 à Ebm7
- de Ab7 à Dm7
- J5
- de Bb7 b9 à Fm7
- J6
- de G7 à Em7
- J4
- de B7 à E ∆
- Jb2
- de E ∆ à F°7
- de F°7 à F#m7
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Perdido (Juan Tizol)
Forme : AABA
Tonalité : Bb Majeur
Dominantes secondaires :
- Substitution Tritonique D.S. du ii :Db7 –> Cm7
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- ii . V7 . I
- en Bb
- ii Ø . SubT V7 . im
- en Cm
Jointures :
- J4
- de D7 à G7 à C7 à F7
- J3
- de Bb6 à D7 et Bb6 à Dm7
- J5
- de F7 à Cm7
- J7
- de Db7 à Cm7
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Night And Day (Cole Porter)
Forme : ABABCB
Tonalité : C Majeur
Cadences remarquables :
Cadences régulières :
- Elles sont contenues dans les cadences remarquables
Jointures :
- J2
- de C ∆ à D Ø
- J#4
- de C ∆ à F# Ø
- Jb2
- de Eb°7 à Dm7
- Jb3
- de C ∆ à Eb ∆
-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+
Et le Blues ?
Le Blues pourrait être le ’13ème élément’.
Sa forme, ses séquences d’accords très courantes doivent faire l’objet d’une étude à part entière.
En plus de cela, c’est un composant, en tant que style, pouvant être intégré dans tout morceau de jazz.
Fichier pdf
12 standards to say it all (cadences remarquables).pdf