Bebop – Mouvement perpétuel figure #5

Bebop – Mouvement perpétuel – figure #5

 

Cet article décrit une mise en pratique et fait l’analyse de la figure #5 des exercices de mouvement perpétuel en Bebop.

A partir des suggestions faites par Jason Lyon, auteur original de l’article (https://jasonlyonjazz.wordpress.com/2013/06/14/bebop-perpetual-motion-exercises/), je vous propose de suivre ici les différentes étapes qui m’ont permis d’intérioriser cette figure.

La figure

 

Analyse harmonique

Cette figure est jouée sur une progression ‘ii . V7 . I . VI7’ en C Majeur.

Remarque liminaire

La vocation harmonique d’une progression ‘ii . V7’ est de créer une tension qui va se résoudre (ou pas) sur un centre tonal.

 À ce titre, bon nombre de Bopeurs se sont affranchis de considérer le degré ‘ii’ comme un élément de préparation à la tension du degré ‘V7’ : toute la phrase est construite en tensions pour aboutir à une résolution.

 il y a plusieurs raisons à cela :

  • le tempo souvent élevé des phrases ne laisse pas le temps de distinguer la subtile augmentation de tension entre le degré ‘ii’ et le degré ‘V7’
  • les approches chromatiques, fréquente dans le style, brouillent le discours et il devient primordial d’atteindre les notes cibles sur les temps forts au prix de quelques raccourcis harmoniques.

C’est la raison pour laquelle la plupart des phrases de Bebop en ‘ii . V7’ peuvent être interchangées pour s’appliquer indifféremment :

  • sur un ‘ii’
  • sur un ‘V7’
  • sur un ‘ii . V7’
Analyse en degrés

On peut noter les points suivants :

  • la première mesure est basée sur les notes de la gamme Bebop dominante de G.
  • en plus de cette gamme, on trouve :
    • la b5 (note C#)
  • les mesures peuvent être inversées sans remettre en cause le caractère cyclique de la phrase.
  • Si on débute par la mesure 2 la progression forme une cadence de Turnaround (iii-7 . VI7 . ii-7 . V7)
  • les 4 premières notes de la mesure 2 sont une descente de l’arpège de CMaj7, qui vise la Tierce de A7 (C#).
  • les quatre dernières notes de la mesure 2 (C#, Bb, G, G#) sont tirées de la gamme de D mineur harmonique puisque A7 est Dominante secondaire de Dm7.

Doigtés en position

2 positions sont présentées.

On peut en trouver d’autres, mais je privilégie les positions qui ont un minimum d’extensions digitales et qui sont proches de doigtés standards de la gamme Bebop dominante.

Il est important de localiser correctement le point de départ de la figure en fonction de l’accord sous-jacent :

  • Départ sur la Quinte de l’accord ‘ii’
  • ou départ sur la Neuvième de l’accord ‘V7’

 

Départ sur la corde 3

 

Départ sur la corde 1

chorus
soundtrack

 

Conversion de la figure Majeure en mineur

En respectant les règles harmoniques, ne pas omettre de convertir et de pratiquer la figure en mineur.

chorus
soundtrack

 

A suivre

Deux autres éléments de pratique restent à travailler :

  • faire varier le rythme en changeant les figures de note
  • utiliser des fragments de la figure en incorporant (à l’endroit que vous voulez) des morceaux de la gamme Bebop de dominante.
    • dans ce cas, veillez à faire ressortir les notes essentielles sur les temps forts.

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