Box 2 – ii V7 I Majeur

Méta-schéma

Ceci est l’illustration du concept de méta-schéma qui permet de jouer le ‘ii . V7 . I’ Majeur.

Pour la Box #2, la position de la Tonique de la gamme Majeure est définie sur la corde #3 (et la note suivante sur la même corde #3)

Le ‘I’ Majeur

  • la Quarte est à éviter.
  • la Quarte augmentée qui est envisageable est pas accessible sans extension
  • les notes non diatoniques sont très rarement utilisées pour le centre tonal

le ‘ii m7’

  • la fonction tonale de cet accord nécessite la présence de sa Tierce mineure (la Quarte du centre tonal qui devra se faire entendre sur un temps fort)
  • la Sixte est omise pour éviter le Triton qui est réservé pour l’accord de dominante.
  • La résolution vers l’accord de dominante va de la Septième mineure à la Sixte (autrement dit la Tierce Majeure de l’accord de dominante qui va suivre).
  • cette résolution peut se faire vivre de différentes façons (approche directe, indirecte, chromatique, double chromatique)

le ‘V7’ non altéré

  • une seule note diffère du schéma précédent : la Tierce Majeure qui est la note guide visée par l’harmonie de l’accord précédent.
  • la résolution vers le centre tonal va de la Septième mineure à la Sixte (autrement dit la Tierce Majeure de l’accord Tonal qui va suivre)

le ‘V7’ altéré

  • L’altération est affaire de dosage et de bon goût. Il n’est pas nécessaire de jouer toutes les notes altérées.
  • ce qui magnifie l’altération c’est sa résolution.
  • veiller à rejoindre une note importante du centre tonal.
  • La Quarte (Onzième) est jouable mais sans s’appesantir pour éviter une anticipation maladroite du centre tonal.

Exemple en C Majeur

A partir de la gamme chromatique jouée en position V, la Box 2 du ‘ii . V7 . I’ Majeur figure comme suit :

Pour mémoriser le méta-schéma j’ai pris l’habitude de jouer une phrase type qui utilise les caractéristiques définies ci-dessus.

sans altération

  • arpège sur chacun des accords
  • approche des changements d’accords par Note Guide

avec une légère altération sur G7

  • pour une légère altération de la dominante, approche directe de la b9 du V7 (note G#) vers la Quinte du I Maj (note G).

avec altération

  • sur G7 utilisation de la gamme altérée
  • approche classique des Notes Guides aux changements d’accords

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