In deep with Satin Doll – simplification de la grille
Présentation
La simplification d’une grille est une étape importante de l’analyse harmonique.
Elle permet d’édulcorer l’harmonie en enlevant des informations d’accord qui ne sont pas primordiales et qui souvent viennent troubler l’analyse.
L’essentiel de l’harmonie doit apparaître après ce travail.
Le guitariste a ensuite tout loisir d’arranger la grille.
Le morceau ‘Satin Doll’ se prête bien à cette démarche.
Grille du Real Book
Vue générale
Forme AABC sur 32 mesures
Style Swing
La tonalité est C Majeur
Rôle des accords de dominante
L’analyse harmonique conduite à partir des accords de dominante montre la grille intermédiaire suivante
Mise à part les mesures de Tonalité (principale ou secondaire) toutes les mesures contiennent un accord de dominante.
Ce sont eux qui façonnent le morceau au point que celui-ci peut être joué entièrement à partir des accords de dominante (en pure réthorique).
L’étude détaillée de la mélodie fait apparaître que ses notes cadrent aussi avec les accords de dominante.
Grille simplifiée
Précisions sur la simplification
Section A
mesures 1 à 2
En ramenant le rythme harmonique à un accord par mesure on peut étendre la cadence ‘ii . V7’ sur 2 mesures (on peut toujours placer un accord de sous-dominante devant un accord de dominante)
L’altération de l’accord de dominante n’est pas requis en l’absence de résolution directe sur l’accord de Tonalité.
Ces mesures deviennent un simple ‘ii . V7’ en C.
mesures 3 à 4
Même remarque et déplacement d’un ton vers le haut. La répétition de la phrase initiale au ton supérieur est une des particularités du morceau (modulation temporaire)
Ces mesures deviennent un simple ‘ii . V7’ en D.
mesure 5
Pour lancer le retour vers l’accord de Tonalité on aurait dû trouver l’accord D-7.
En lieu et place on trouve l’accord D7. Cette majorisation va conduire à l’utilisation d’une substitution tritonique à la mesure suivante.
On remarquera, dans la grille initiale, que D7 est précédé d’une sous-dominante (A-7 b5) qui pourrait faire croire à un ‘ii . V7’ en mineur.
mesure 6
Juste avant l’arrivée sur l’accord de Tonalité on passe par un accord substitué au triton : Db9 remplace G7.
mesures 7 et 8
C’est toute la qualité du style que de prendre des chemins de traverse harmonique en partant d’un ‘ii . V7’ de la Tonalité (D-7 . G7) pour arriver bien plus tard sur l’accord de Tonique (C Maj7).
On remarquera que dans la mélodie, mise à part la mesure 6 de substitution tritonique, toutes les notes appartiennent à la Tonalité de C Majeur.
Section B
mesures 17 à 20
Peuvent se simplifier en un ‘ii . V7 . I’ Majeur en F sur 4 mesures.
mesures 21 à 22
Peuvent être ramenées à un simple ‘ii . V7’ en G Majeur.
mesures 23 à 24
La résolution du ‘ii . V7’ précédent aurait dû se faire vers un G Maj7.
C’est G7 qui est utilisé et qui sert de Turnaround de retour vers le ‘ii . V7’ en C Majeur qui débute la section C.
Section C
Simplification identique à la section A.