Dominante secondaire du IV en Majeur : analyse harmonique

 

img dom secondaireDominante secondaire du IV en Majeur : analyse harmonique

 

 

 

 

(exemple en tonalité de C Majeur)

DS V du IV

Si vous avez repéré que l’accord de dominante (C7) de la grille est dominante secondaire d’un accord du quatrième degré (F Maj7) appartenant à une gamme harmonisée Majeure (C Maj) l’analyse suivante peut être établie :

Accord cible

L’accord cible de quatrième degré est Majeur 7

f-maj7-accord-de-gamme-harmonisee-c-maj

Gamme standard de la DS

L’accord de dominante (C7) qui a tendance à aller vers sa Quinte inférieure (résolution sur la Tonique) est forcément V7 d’une gamme harmonisée Majeure (F Maj).

 

c7-accord-de-gamme-harmonisee-f-maj

Le solo pourra utiliser cette gamme.

 

E -7 b5

Une solution courante est d’utiliser en solo sur la D.S. l’arpège de E-7 b5 : il démarre sur la Tierce (E) et fait entendre C7 9 sans la Fondamentale.

sa composition le rend proche de  C7 9

c7-9-est-equivalent-e-7-b5

 

Gamme altérée

De par sa qualité d’accord de dominante qui résout, on peut accroître la tension de l’accord de dominante en utilisant la gamme altérée qui démarre sur sa Tonique (C7 alt)

db-alt-et-gamme-harmonisee-db-min-mel

ii mineur relatif à la DS

Devant tout accord de dominante on peut faire précéder un accord mineur relatif situé une Quarte en dessous. Cette règle harmonique s’applique également à la Dominante secondaire.

Du fait du caractère Majeur de la progression (qui conduit à F Maj7) l’accord de second degré est l’accord mineur G-7

e-7-b5-accord-de-d-min-harm

à ce stade, on se retrouve sur la progression majeure type

prog-majeure-type-g-7-c7-fmaj

 

Substitution tritonique

A l’analyse d’un morceau on peut rencontrer des dominantes secondaires qui sont des ‘substitutions tritoniques’ de dominantes.

Dans l’exemple en C c’est l’accord Gb7 qui est substitution tritonique de la DS du IV.

gb7-sub-trit-de-c7

Cette substitution ne modifie en rien le mouvement harmonique de la cadence (Sous-dominante -> Dominante -> Tonique).

Vous noterez le mouvement chromatique des basses au niveau de la Tonique des accords :

mvt-basse-sub-trit-g-7-gb7-fmaj

En solo on utilise la gamme altérée de l’accord substitué (C altéré).

Cette gamme n’est autre que Db mineur mélodique.

L’accord de 4ème degré de cette gamme harmonisée est Gb7 et à cette place n’a pas vocation à résoudre. C’est pour cela que le mode lydien b7 (gamme mineure mélodique jouée à partir du 4ème degré) est utilisé.

gb7-accord-de-gamme-harmonisee-db-min-mel

Compte tenu de son usage fréquent, il est intéressant de mémoriser sa structure.

Avec sa #4 et par comparaison elle est appelée ‘gamme lydien b7’

mode-gb-lydien-b7

 

ii mineur relatif de la Substitution tritonique de la DS

Devant tout accord de dominante (même un accord de substitution tritonique) on peut trouver son accord relatif de 2ème degré.

A ce stade on retrouve la séquence mineure suivante :

prog-db-7-gb7-fmaj

 

Tableau multi-tonalités

Toutes ces informations sont résumées dans le fichier à télécharger ci-dessous :

analyse multi-modalités de la D.S. du IV

 

Références

Un bon exemple de D.S. du IV existe à la 4ème mesure de ‘Fly Me To The Moon

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