Règles de transformation des accords

img yin yang guitareRègles de transformation des accords

TrAcc#01 On enrichit les accords par des extensions diatoniques
TrAcc#02 Les accords Majeurs et leur relatifs peuvent être interchangés
TrAcc#03 Les accords peuvent être changés s’ils contiennent des notes communes diatoniques
TrAcc#04 Devant un accord Majeur ou mineur on peut placer son V7
TrAcc#05 Devant un accord V7 on peut placer le ii
TrAcc#06 On peut remplacer une harmonie simple par une progression standard courte
TrAcc#07 Des accords mineurs diatoniques peuvent devenir des accords de dominante
TrAcc#08 Une harmonie statique peut être embellie par des accords diatoniques
TrAcc#09 On peut remplacer un accord de dominante par son ‘Triton’
TrAcc#10 On peut intercaler devant un accord de dominante un autre accord de dominante situé une quinte en dessous
TrAcc#11 Dans certains cas prévus on peut intercaler des accords un demi-ton plus bas
TrAcc#12 Les accords de dominante se substituent avec une relation de Tierce mineure
TrAcc#13 Un accord diminué de passage peut être remplacé par un accord de dominante avec b9
TrAcc#14 Un accord de dominante peut être remplacé par un accord mineur 7 b5 situé un ton en dessous
TrAcc#15 Devant n’importe quel accord Majeur ou mineur on peut placer un accord diminué un demi-ton plus bas
TrAcc#16 les accords augmentés procèdent par intervalle de Tierce majeure et les accords diminués procèdent par intervalle de Tierce mineure.
TrAcc#17 Les accords peuvent être enrichis chromatiquement par des notes étrangères si ces notes ne se heurtent pas avec la mélodie
TrAcc#18 Les accords min 7 sont aussi des accords min 7b5 et les accords Maj 6 sont aussi des accords min 7
TrAcc#19 Les accords diminués (et particulièrement si on ajoute une 7ème majeure ou une 9ème) peuvent être utilisés pour retarder la résolution sur la Tonique
TrAcc#20 Les accords de dominante avec b5 à l’écart de 3 tons sont les mêmes
TrAcc#21 En fin de morceau, une fausse cadence V I peut être insérée juste avant la résolution sur le I final
TrAcc#22  Devant tout accord Majeur (I ou IV) on peut placé un V7 non altéré dont la fondamentale est située un ton plus bas
 TrAcc#23  Tout accord Majeur (I ou IV) peut être introduit au moyen d’un V7 altéré dont la fondamentale est située un demi-ton plus bas

2 réflexions sur “Règles de transformation des accords

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