Définition
[ chr3 ] – 3 chromatismes est un outil du style de Charlie Christian.
C’est une ligne composée de trois notes chromatiques, se déplaçant généralement vers le bas.
Les plus courantes sont
- de la Tierce à la Seconde,
- de la Sixte à la Quinte,
- de la Fondamentale à la Septième mineure
- et de la Neuvième à la Fondamentale.
Charlie Christian utilise très fréquemment cet outil chromatique pour relier les notes réelles d’accord.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Phrases exemples
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
La Figure de note Triolet est souvent associée par Charlie Christian à la figure de style du [ chr3 ] .
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Charlie Christian descend le mode de F mixolydien de la Septième mineure à la Tierce.
Il allonge sa phrase en jouant un chromatisme [chr3 ] de la Seconde à la Fondamentale (pratique très fréquente après un mix b7/3).
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
La dissonance de la note Db (7∆ sur D7) est incluse dans le chromatisme qui descend de la Fondamentale à la Septième mineure.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Dans la mesure 27, la note Cb est une note longue (♩ ) de passage chromatique [ cpt ] qui s’insère facilement dans la descente chromatique qui va de la Seconde (note D) à la b7 (note Bb) sur l’harmonie de C7 (chr5).
L’harmonie de F7 est anticipé au temps 3 de la mesure 28 en utilisant un chromatisme descendant [ chr3 ].
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
La phrase démarre par un chromatisme en pull-off suivi du même chromatisme en normal pour viser la Quarte qui débute l’encadrement de la Tierce : c’est un long chemin pour lancer l’arpège F13.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Montée en Triolet pour atteindre la #5 et redescente de l’arpège [ Dom 9#5 ].
La descente continue en Triolets avec des chromatismes [ chr3 ] et [ chr4 ] jusqu’à la Tierce de Eb.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Chromatisme descendant ([ chr3 ] = 9 to R) et saut à l’octave ([ saut ] L8) pour finir la phrase
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Résolution indirecte de b7 de Ab7 (note G) vers R de Db (note Db) par approche chromatique descendante ‘ [ Chr3 ] = 9 to R’
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Descente en mixolydien ([ mix b7/3 ] = b7 6 5 4 3} suivie d’une descente chromatique ‘à la note Db (Seconde augmentée)
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Résolution indirecte de b7 (note Gb) du V7 vers R (note Db) du I par approche chromatique [ Chr3 ] = 9 to R
La note Eb sur Ab7 à la mesure 22, du fait du chromatisme pour viser la Fondamentale de Db à la mesure 23, peut être considérée comme une anticipation [ ant ] de cet accord.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Le slide [ s ] peut également servir à faire une broderie (exemple entre la 2 et #2 à la mesure 3).
Cette broderie est préparatrice à la descente de l’arpège de Bb9 qui est suivi par un chromatisme [ chr3] = 9 to R.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Phrase emblématique du style de Charlie Christian sur l’harmonie d’une dominante :
- descente en mixolydien de la b7 à la 3 [ mix b7/3 ]
- suivie d’un chromatisme [ chr3 ] de la Seconde à la Fondamentale (9 to R)
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
la séquence démarrant en fin de mesure 14, est construite avec un chromatisme [ chr3 ] intercalé entre les notes réelles de l’accord de Bb7 (b7: note Ab ; 6 : note G ; 5 : note F).
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
L’arpège descendant de Bb9 est rallongé par un chromatisme [ chr3] qui va jusqu’à la Fondamentale de l’accord.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Les chromatismes [ chr3 ] qui aboutissent sur des Quintes ou des Septièmes mineures permettent de faire entendre des tensions de passage (#5, 7∆) qui enrichissent la phrase.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Pour la transition du degré I au degré V7, il utilise l’accord diminué du I [ I° over V7 ] et continue [ cont ] sa descente en Bb par un chromatisme [ chr3 ] pour atteindre la Fondamentale de l’accord du V7 (note F).
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Il n’hésite pas à continuer [ cont ] l’harmonie du VI7 (G7) vers le II7 (C7) en poursuivant la descente de l’arpège avec des chromatismes [ chr3 ] et [ cpt ] jusqu’à atteindre la note Gb (7∆ sur G9 ou b5 sur C7) pour finalement faire entendre l’harmonie du V7 avec l’arpège C13 qui s’arrête sur la tension 13 (note A)
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Charlie Christian traite la progression ‘ii – V7 – I’ comme un simple ‘V7 – I’ en utilisant la forme V7 sur le ‘ii – V7’.
Mais en répétant 3 fois la note C (Tierce mineure de Am7) il soutient l’harmonie de la Sous-dominante. Il va jusqu’à son soulignement au temps 3 par un chromatisme [ chr3 ] descendant.
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
A la mesure 24, un chromatisme [ chr3 ] vise la b7 (note C) qui est suivie de la Tierce (note F#) avant d’atteindre la note G qui est une anticipation [ ant ] de la Fondamentale du degré I (résolution des tensions précédentes).
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
A la mesure 38, il descend sur l’harmonie du V7 (D7) par l’outil [ mix b7/3 ] et anticipe [ ant ] l’arrivée sur le degré I (G Maj) par sa Sixte (note E) incluse dans un chromatisme [ chr3 ]
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-