Quand simplicité rime avec efficacité
Parmi toutes les combinaisons de gammes pentatoniques mineures applicables au chorus sur un ‘ii . V7 . I’, il en existe une qui a le mérite de la simplicité.
Cette combinaison utilise :
- la gamme pentatonique mineure de degré ‘ii’ sur l’accord de sous-dominante
- la gamme pentatonique mineure 6 de degré ‘ii’ sur l’accord de dominante
- la gamme pentatonique mineure de degré ‘iii’ sur l’accord de tonique
Exemple sur un ‘ii . V7 . I’ en G Majeur
La simplicité se trouve sur 2 éléments clés :
- une seule note diffère entre les gammes utilisées sur le ‘ii’ et le ‘V7’
- la b7 du ‘ii’ (note G) descend sur la 3ce du ‘V7’ (note F#)
- cela correspond à la résolution type entre ces deux accords.
- la gamme pentatonique utilisée sur le ‘I’ Majeur est de même structure que celle utilisée sur le ‘ii’, elle est simplement à écart d’un ton avec cette dernière.
- plusieurs techniques peuvent être combinées pour rester dans la simplicité
- déplacement d’un ton de la position utilisée sur le ‘ii’
- répétition, peu ou prou, de la phrase utilisée sur le ‘ii’
- plusieurs techniques peuvent être combinées pour rester dans la simplicité
Respect de la fonction tonale des accords
Les gammes pentatoniques utilisées cadrent pleinement avec la fonction tonale des accords :
- sur l’accord de sous-dominante (Am7)
- la gamme de ‘ii m penta’ contient la sous-dominante de G Majeur (note C) mais pas la sensible (note F#)
- sur l’accord de dominante (D7)
- la gamme de ‘ii m 6 penta’ contient la sous-dominante de G Majeur (note C) et la sensible (note F#) – le Triton
- sur l’accord de Tonique (G ∆)
- la gamme de ‘iii m penta’ ne contient pas la sous-dominante de G Majeur (note C) mais contient la sensible (note F#)
Un choix par défaut ?
Même si cette combinaison de gammes ne fait pas partie de mes choix raisonnés, je reconnais que cette simplicité est très appréciable quand il s’agit d’enchaîner les gammes sur des progressions où le rythme harmonique est court et le tempo élevé.