Tout dire avec 12 standards

darejazz4guitar

il y a 6 ans

La grille : résumé d’analyse

L’analyse harmonique est un passage obligé dans l’étude d’un standard de Jazz.

Cette analyse couvre :

la forme (ABAC, AABA, etc.)
le découpage en sections et en parties de section
le relevé des accords (édulcorés de leurs extensions non pertinentes)
la détection des cadences et turnarounds qui forment les pièces fonctionnelles de l’harmonie du morceau
le surlignement des Dominantes Secondaires et modulations
les jointures reliant les cadences entre elles aux endroits qui indiquent des orientations harmoniques nouvelles.

En Jazz, la grille permet de résumer ces différents éléments.

Fort heureusement, les grilles de standards présentent de nombreuses similitudes qui aident à leur compréhension et à leur mémorisation.

Face à la multitude de grilles et en s’appuyant sur les similitudes qu’elles présentent, la ‘Manhattan School of Music‘ de New York propose à ses étudiants dans son ‘Jazz Student Handbook’, une liste de standards pour ‘tout dire’.

’12 tunes say it all’

Je n’ai pas la capacité à vérifier la véracité du propos, mais je pense que cette liste présente l’avantage d’offrir une synthèse facilement accessible et qu’elle mérite d’être travaillée.

L’ordre des morceaux n’a pas d’importance.

Certains morceaux de cette liste ne sont pas faciles aux débutants mais ils pourront toujours y trouver des exemples de cadences et d’enchaînements harmoniques pour les aborder progressivement.

Je me propose de souligner leurs principaux attributs tirés de l’analyse, chacun pouvant y trouver matière à ses propres réflexions.

Nota : les liens hypertextes renvoient aux grilles d’analyse (en cours de publication pour les manquantes)

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Cherokee (Ray Noble)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/cherokee-backing-track.m4a?_=1

Forme : AABA

Tonalité : Bb Majeur

Dominantes secondaires :

DS du IV : Bb7 –> Eb ∆
DS du ii : G7 b9 –> Cm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en Eb
- en Bb
- en B
- en A
- en G
ii . V7
- en F
iiØ . V7±9 . im
- en Cm

Jointures :

J1
- C7 à Cm7
- B ∆ à Bm7
- A ∆ à Am7
- G ∆ à Gm7
J4
- Eb ∆ à Ab7

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Donna Lee (Miles Davis)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/donna-lee-backing-track.m4a?_=2

Forme : ABAC

Tonalité : Ab Majeur

Dominantes secondaires :

D.S. du ii : F7 b9 –> Bb7
D.S. du V : Bb7 sans résolution
Substitution tritonique D.S. du IV : D7 –> Db ∆
D.S. du VI : C7 b9 –> Fm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en Ab
iv . bVII7 (backdoor) . I
- en Ab
ii . SubT V7 . I
- en Db
ii Ø . V7±9 . im
- en Fm
- en Bbm
V7±9 . I7
- en Eb

Jointures :

J1
- de Bb7 à Bbm7
- de Db ∆ à Dbm7
J4
- de F7 b9 à Bb7
- de Fm7 à Bb7
J5
- de Fm7 à C7 b9
J7
- de D7 à Db ∆
J6
- de Ab à G Ø

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How High The Moon (Morgan Lewis)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/how-high-the-moon-backing-track.m4a?_=3

Forme : ABAC

Tonalité : G Majeur

Dominantes secondaires et modulations :

Modulations
- au ton inférieur : ii . V7 . I en F
- à 2 tons inférieurs : ii . V7 . I en Eb
Substitution Tritonique D.S. du ii : Bb7 –> Am7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en F
- en Eb
iiØ . V7±9 . im
- en Gm
iiØ . V7±9 . I Maj
- en G
ii . V7
- en G
- en A (avec Sub. T)

Jointures :

J1
- G ∆ à Gm7
- F ∆ à Fm7
J2
- Gm7 à A Ø
J#4
- Eb ∆ à A Ø
J6
- D7 à Bm7
J7
- Bb7 à Am7

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Out Of Nowhere (Johnny Green)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/out-of-nowhere-backing-track.m4a?_=4

Forme : ABAC

Tonalité : G Majeur

Dominantes secondaires :

Substitution Tritonique D.S. du V : Eb7 sans résolution
D.S. du ii : E7 b9 –> Am7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en G
ii . V7±9 . im (cadence mixte)
- en Am
iiØ . V7±9 . im
- en Am
ii . V7
- Sub. Trit. du V7 du V et son ii relatif (Bbm7 . Eb7)

Accord isolé

bVII7 : F7 (résolution retardée sur G6)

Jointures :

Jb3
- G ∆ à Bbm7
J3
- G ∆ à Bm7
J2
- Am7 à B Ø
- Am7 à Bm7
- Eb7 à G ∆
J#4
- Eb7 à Am7
- Am7 à Eb7
- F7 à Bm7

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Groovin’ High (Dizzy Gilespie)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/groovin-high-backing-track-1.m4a?_=5

Forme : ABABC

Tonalité : Eb Majeur

Dominantes secondaires :

D.S. du iii : D7b9 sans résolution
D.S. du ii : C7 b9 –> F7
D.S. du V : F7 sans résolution

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en Eb
ii . V7±9 . I Maj (cadence mixte)
- en F
ii . V7±9
- en G
- en Eb
ii . V7
- en Eb

Jointures :

J1
- F7 à Fm7
Jb2
- D7b9 à Eb6
J2
- Eb 6 à Fm7
J3
- Eb6 à Gm7
J#4
- Eb6 à Am7
J5
- Bb7 à Fm7
J6
- Bb7 à Gm7
J7
- Gm7 à Gbm7
- Gbm7 à Fm7

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All The Things You Are (Jerome Kern)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/attya-backing-track.m4a?_=6

Forme : AABA’

Tonalité : Ab Majeur

Dominantes secondaires et modulations :

à 2 tons supérieurs : ii Ø . V7±9 . I Maj en C
à 2,5 tons inférieurs : VI7 . ii . V7 . I . IV en Eb
à 0,5 ton inférieur : ii Ø . V7±9 . I Maj suivi de ii . V7 . I en G
à 2 tons inférieurs : ii . V7 . I en E
D.S. du vi : C7 –> Fm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en Ab
- en Eb
- en G
ii Ø . V7±9 . I Maj (cadence mixte)
- en C
- en G
- en E
ii . V7±9 . im
- en Fm

Jointures :

Jb2
- Db ∆ à D Ø
- Ab ∆ à A Ø
J2
- G ∆ à Am7
J1
- C ∆ à Cm7
- Db ∆ à Dbm7
J7
- G ∆ à F# Ø
- Ab ∆ à G Ø
Jb6
- E ∆ à C7

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Rhythm Changes – I Got Rhythm (George Gershwin)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/i-got-rhythm-backing-track.m4a?_=7

Forme : AABA

Tonalité : Bb Majeur

Dominantes secondaires :

D.S. du IV : Bb7 –> Eb7
Substitution D.S. du iii : Eb7 –> Dm7
D.S. du ii : G7 –> C7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

elles sont contenues dans les cadences remarquables

Jointures :

J6
- F7 à Dm7
J3
- Bb 6 à D7
J4
- de F7 à Bb7
- de D7 à G7 à C7 à F7 à Bb6

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Sweet Georgia Brown (Bernie & Pinkard)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/sweet-georgia-brown.m4a?_=8

Forme : ABAC

Tonalité : G Majeur

Dominantes secondaires :

D.S. du V7/ii : C7 –> F7
D.S. du ii : F7 b9 –> Bbm7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- en Ab
ii . V7
- en F

Jointures :

J4
- de F7 à Bb7 à Eb7 à Ab ∆
J5
- de Bb7 à Fm7
Jb3
- de Fm7 à Ab ∆

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Honeysuckle Rose (Fats Waller)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/honeysuckle-rose-backing-track-2.m4a?_=9

Forme : AABA

Tonalité : F Majeur

Dominantes secondaires :

D.S. du IV : F7/A –> Bb ∆ et F7 –> Bb 6
Substitution Tritonique D.S. du iii : Bb7 –> Am7
D.S. du V : F7 –> C7

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

Elles sont contenues dans les cadences remarquables

Jointures :

J1
- de F6 à F7/A
J#4
- de B Ø à F6
J5
- de F6/A à Cm7
- de C7 à Gm7
J3
- de Bb6 à Dm7
Jb2
- de Bb ∆ à B Ø
- de Abm7 à Gm7
J7
- de Am7 à Abm7

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Lover (Richard Rodgers)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2020/06/lover-backing-track-1.m4a?_=10

Forme : AABA

Tonalité : C Majeur

Dominantes secondaires et modulation :

D.S. du iii : B7 b9 sans résolution et avec résolution
Substitution Tritonique D.S. du iii : Bb7 sans résolution
D.S. du ii : A7 b9 sans résolution et avec résolution
Substitution Tritonique D.S. du V : Ab7 sans résolution
Backdoor sans résolution : Bb7
Modulation en Eb sur le pont
- approchée par cadence ‘ii . V7’

Cadences remarquables :

Cadences régulières :

ii . V7 . I
- contenus dans les cadences remarquables
ii . V7±9
- en E
- en D
ii . V7
- en Eb
- en Db
- en C

Jointures :

J#4
- de C ∆ à F#m7 et C ∆ à F# Ø
- de Bb7 à Em7
- de A7 b9 à Ebm7
- de Ab7 à Dm7
J5
- de Bb7 b9 à Fm7
J6
- de G7 à Em7
J4
- de B7 à E ∆
Jb2
- de E ∆ à F°7
- de F°7 à F#m7