La signature rythmique n’est pas seulement l’expression de quantités (nombre de temps et durée) elle définit aussi :
- le groove
- le débit des notes
- l’emplacement des accents dans la mesure
Très vite, lorsqu’on s’intéresse aux rythmiques latines, on va être confronté à la bizarrerie suivante :
- les musiques latines se jouent en 2/4
- les bossa nova sont publiées en 4/4
Première évidence
Nés de la danse et de par leurs origines africaines, les rythmes latins sont binaires par essence.
Le latin-jazz est une musique binaire : le temps peut être divisé par 2 de manière naturelle ou être exprimé par un multiple de 2. Ce qui ne l’empêche pas de conserver des caractéristiques de syncopation propres au jazz.
Deuxième évidence
De par ses racines, la Bossa Nova est un dérivé du ‘Samba’.
Le feeling samba provient du contrepoint entre la pulsation droite jouée sur le temps et les polyrythmiques syncopées :
- le ‘Surdo’ (tambour joué avec une mailloche lourde) joue sur le temps
- les ‘tamborins’, ‘pandeiros’, ‘cuicas’ et ‘agogos’ jouent les syncopations
A la guitare, le feeling Samba, s’illustre (en notation simplifiée) par ces deux mesures
Chaque mesure est composée d’une cellule rythmique de base à partir de laquelle on peut construire des patterns Bossa.
Notez :
- Une basse droite sur les temps forts, un jeu syncopé sur les temps faibles.
- La basse se balance entre la Fondamentale et la Quinte sur chaque accord. Si la Fondamentale en basse est placée sur la 6ème corde elle peut être gardée sur toute la mesure.
- la figure rythmique du ‘tamborin’ sur le temps 2 de la première mesure
- une égalité parfaite de chaque temps pour créer le groove
- pas d’accentuation particulière : les différences rythmiques en font office.
- le débit de temps sur la plus petite unité de temps est un débit à la double croche (8 par mesure)
Troisième évidence
Les compositeurs de ‘Bossa’ ont fait évoluer le rythme ‘Samba’ pour le jouer de façon différente.
Quelques exemples de variations
Variation #1
La cellule de base est inversée en deuxième mesure
Variation #2
La figure ‘tamborin’ sur chaque temps
Variation #3
Doublement de l’accord sur le ‘& du 1’ dans la première mesure et cellule de base inversée dans la seconde mesure
Suivez le lien si vous êtes intéressé par d’autres exemples de cellules rythmiques en Bossa Nova (suivre le lien)
Evidence finale
La profusion de rythmiques créées sur des boucles de deux mesures offre différentes possibilités de variations.
En passant au 4/4 cela confère à la Bossa une liberté pour développer de riches mélodies tout en multipliant les accords.
Le pattern initial du ‘Samba’ en 4/4 devient
Le pattern se présente maintenant sur une mesure.
Quand, de plus, on sait que les américains qui sont les principaux éditeurs de la Bossa, ont une prédilection pour la signature en 4/4, on comprend mieux pourquoi cette dernière se rencontre ci-souvent.