Osons Charlie Christian – étape #18

darejazz4guitar

il y a 3 ans

Forme III

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Cet article est une étape de la méthode immersive ‘apprendre de Charlie Christian‘.

Dans cette méthode, le travail de l’oreille est essentiel.

Aussi, quand le Lick affiché est entièrement positionné sur la forme étudiée, ne sont présentés, à l’écran, que le fichier sonore et la notation musicale de la note de départ.

Par contre, le fichier pdf de fin de chapitre contient la notation musicale complète permettant le contrôle ultérieur de l’acquisition du Lick.

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Licks sur la forme III

Il n’existe pas, à proprement parlé, de Tetrafragment sur cette forme.

La ligne des notes du barré {5-R-3-6} est appropriée à une multitude de combinaisons de Licks

Exemples utilisant la séquence de notes avec la b6

Sur deux mesures ; chromatisme descendant de la Sixte vers la Quinte

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/144-T-Eb.mp3?_=1

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; effet de glissando sur la Fondamentale à la fin du trait

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/145-T-Eb.mp3?_=2

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; passage par la Septième Majeure

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/146-T-Eb.mp3?_=3

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Seconde augmentée hors position sur la première corde utilisée pour commencer la phrase :

Sur deux mesures ; #2 en ‘up beat’

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/147-T-Eb.mp3?_=4

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Charlie Christian a également utilisé la quinte bémolisée (b5)

Sur deux mesures ; b5 en chromatisme descendant et #2 pour créer un incident sur la descente qui se poursuit

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/148-T-Eb.mp3?_=5

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur trois mesures ; Phrase culte

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/149-T-Eb.mp3?_=6

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Quatre exemples utilisant la séquence 2 – b2

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur une mesure ; chromatisme descendant pour rejoindre la Fondamentale

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/150-1-T-Eb.mp3?_=7

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur trois mesures ; Un premier chromatisme descendant pour rejoindre la Fondamentale et un second pour passer de la Sixte à la Quinte

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/150-2-T-Eb.mp3?_=8

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; démarre et finit sur la Septième mineure (b7)

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/151-T-Eb.mp3?_=9

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur trois mesures ; utilisation de la descente chromatique en fin de phrase

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/152-T-Eb.mp3?_=10

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Exemples utilisant la #9 ou la 7∆ dans la forme III

Sur deux mesures ; #9 utilisée en appoggiature et en note de passage

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/153-T-Eb.mp3?_=11

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; Septième Majeure utilisée comme chromatisme pour rejoindre la Fondamentale

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/154-T-Eb.mp3?_=12

-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; #2 en note de passage