Osons Charlie Christian – étape #15

darejazz4guitar

il y a 3 ans

Forme II

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Cet article est une étape de la méthode immersive ‘apprendre de Charlie Christian‘.

Dans cette méthode, le travail de l’oreille est essentiel.

Aussi, quand le Lick affiché est entièrement positionné sur la forme étudiée, ne sont présentés, à l’écran, que le fichier sonore et la notation musicale de la note de départ.

Par contre, le fichier pdf de fin de chapitre contient la notation musicale complète permettant le contrôle ultérieur de l’acquisition du Lick.

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Séquence #9 – 3

Cette séquence est très utilisée en forme II

Sur une mesure ; #2 en lancement d’arpège

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/119-1-T-F.mp3?_=1

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur une mesure : #2 sur temps faible

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/119-2-T-F.mp3?_=2

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Deux exemples en gamme pentatonique Majeure

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur une mesure ; #2 sur temps faible pour lancer l’arpège pentatonique Majeur

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/120-1-T-F.mp3?_=3

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

sur une mesure ; #2 en appoggiature sur temps 1

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/120-2-T-F.mp3?_=4

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

exemple en visant la Septième mineure

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur une mesure ; applicable sur mesure 4 d’un Blues en F

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/121-T-F.mp3?_=5

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Lick avec utilisation de la b5 et la b6 comme notes de passage

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur trois mesures ; belle phrase de Turnaround avec ses nombreux chromatismes

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/122-T-F.mp3?_=6

-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-

Forme II : #2 sur la 1ère corde

La séquence #2 – 3 positionnée sur la 1ère corde est souvent utilisée.

La #2 est hors position et jouée avec l’index qui glisse vers la Tierce.

Notez le positionnement rythmique de la #2 sur le temps faible.

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; on vise la Fondamentale pour réaffirmer le caractère Maj 6 du trait

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/123-1-T-F.mp3?_=7

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; décalage rythmique du trait précédent

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/123-2-T-F.mp3?_=8

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; avec un saut de la Quinte à l’Octave pour finir

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/124-T-F.mp3?_=9

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

sur deux mesures ; le glissando vers la Tierce à la fin du trait est un bel effet

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/125-T-F.mp3?_=10

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-

Sur deux mesures ; l’usage de la Septième mineure avant de rejoindre la Fondamentale fait entendre un glissement d’accord de F7 vers F Maj

https://osonslaguitarejazz.com/wp-content/uploads/2022/12/126-T-F.mp3?_=11

.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-